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日本文学史
日本文
学大抵受到日本政治的发展而分成三个时期
,
分别为王朝文学<
/p>
(8
世纪至
1868
年
),
近代
文学
< br>(1869~1912)
和现代文学
(1913~).<
/p>
而其简介如下
:
奈良时期
(8
世纪
)
最早的文学典
籍是《古事记》
,
《日本书纪》及《风土记》
< br>.
前两部著作追记了日本国史
,
後一
部则记载了日本各地自然状况
,
风
土人情
.
两者均收录了丰富的神话传说和生动的古歌谣
.
稍
後出现的汉诗集《怀风藻》标志著文人诗歌
创作的肇始
,
而和歌集《万叶集》的编撰成功则
代表著日本诗歌发展的第一个高峰
.
平安时期
(8
～
12
世纪
)
受中国唐代文化影响
,
大量汉诗文集相继问世
,
汉文学热持续一个世纪之久
.
敕撰诗集
《古今和
歌集》恢复了日本民族诗歌的地位
.
与此同时
,
散文创
作硕果累累
:
《竹取物语》
,
《伊势物语》
开辟了传奇物语和歌物语两条道路
,
《宇津保物语》开长篇物语的先河
,
这就为物语文学的集
大成之作《源氏物语》的诞生奠定了基础
.
长篇写实小说《源氏物语》出自女作家紫式部之
手
.
作者以沉郁
,
凄婉的笔调
抒写了源氏苦乐掺半的一生及宫廷妇女不幸的命运
,
表达了作者
人生无常的佛学观和以哀为极至的美学观
.
除紫式部外
,
许多女作家的作品都於此时脱颖而出
,
如《蜻蛉日记》
,
《
和泉式部日记》
,
《更级日记》等
.<
/p>
这些日记成为日本後世文学中私小说的
滥觞
.
女性散文中较为引人注目的是清少纳言的随笔《枕草子》
,
作者观察之敏锐细腻
,
用笔之
纤柔清丽
,
一直为後人所称道
< br>.
此期散文创作的最後收获是佛教说话集《今昔物语》和历史物
< br>语《大镜物语》
.
这些物语一改王朝物语的纤弱文风
,
拓展了物语文学表现的范围
.
镰仓室町时期
(12
～
16
世纪
)
随著武士阶级登上历史舞台
,
贵族和歌文学走向衰落
.1205
年完成的
《新古今和歌集》
虽与
《万
叶集》
,
《古今和歌集》形成三足鼎立之势
,
但毕竟是强弩之末
,
取而代之的是连歌和俳谐的兴
起
.
二条良基
,
山崎宗鉴等人确立了连歌
,
俳谐的文学地位
.
散文方面也出现了描写新兴武士生
活的军
记物语和抒发隐遁者之情的僧人随笔
.
军记物语中臻於成熟的经
典之作是记述平
,
源两
大武士集团兴衰
始末的《平家物语》
.
小说刻画了平清盛等骁勇善战的武士英雄
形象
,
再现了
他们自信向上的精神风貌
,
客观上反映了贵族社会向武士社会转变的时代本质
.
僧人随笔中的
传世之作是鸭长明的《方丈记》和
吉田兼好的《徒然草》
.
两篇随笔各具特色
,
被誉为随笔文
学的双璧
.
该时期诞生的能与狂言是日本戏剧史上辉煌的开端
.
< br>「
能」
著重演唱
,
舞蹈表演
,
具有
庄重典雅的
正剧特点
,
「狂言」以幽默滑稽的科白为主
,
体现轻松诙谐的笑剧风格
.
世阿
弥
(1363
～
1443)
在能乐的表演艺术和创作理论等方面作出了开拓性贡献
.
江户时期
(17
～
19
世纪
)
< br>商业经济的发展带来了社会结构的变化
,
町人阶级
(
市民阶层
)
作为社
会的主体逐渐成为文学
作品的欣赏者
.
适应他们的审美要求松尾芭蕉在贞门
,
谈林俳谐的基础上
,
推出了世俗化的蕉
风俳谐
< br>,
井原西鹤铺写了町人的商业生活和享乐生活
,
丰富了浮世草子
(
风俗小说
)
的创作内容
.
近松门左卫门的净
琉璃
(
木偶戏
)
更广泛地表现了社会下层人物的生离死别
,
喜怒哀乐
.
这种以
俗为美的美学追求
,
导致轻文学
(
戏作文学
)
的产生
,
给後世文学
带来一定的消极影响
.
明治时期
(1868
～
1911)
1868
年明治维新是日本近代文学开始的标志
.
坪内逍遥
(1859
～
1935)
的小说理论著作《小说
神髓》的发表
,
具有近代文学启蒙的性质
.
二叶亭四迷写出近代第一部现实主义小说《浮云》
,
森
鸥外相继发表近代最早的浪漫主义小说《舞姬》
,
确立了近代文
学的发展方向
.
砚友社作家
群的代表尾
崎红叶
(1867
～
1903)
的名作《金色夜叉》是
19
世纪末最畅销的小
说
.20
世纪初
,
受西方影响
,
自然主义文学兴起
.
代表作家岛崎藤村的长篇小说《破戒》具有强烈批判现实的
倾向
,
田山花袋的小说《棉被》却不乏自然主义文学的特点
,
受到自然主义文学理论家的赞许
.
卓立於这一运动之外的作家夏目漱石
,
其代表作《
我是猫》以嬉笑怒骂的讽刺给予近代社会
的种种弊端以有力抨击
.
大正时期
(1912
～
1925)
近代文学进入末期
,
以武者小路实笃
(1885
～
1976)
为首的白桦派作家和以芥川龙之介为代表
的新思潮派
作家等
,
为文坛主流
.
芥川的小说以怀疑主义对「人性的自私」等社会现实进行考
察
< br>,
悲观的结论导致其自杀
,
也意
味著大正文学发展的终结
.
昭和时期
(1926
～
1988)
及其後
日本现代文学开始形成并得以发展
.
初期文坛的主流是无产阶级文学
.1928
年
全日本无产者
艺术联盟
(
简称纳普
)
成立
,
促进了无
产阶级文学的成熟
.
小林多喜二和德永直
(1899
～
1958)
的
小说《蟹工船》和《没有太阳的街》是典范之作
.
与革命文学并立的是新感觉派作家
,
其代表
< br>横光利一
(1898
～
1947
)
和川端康成等在当时有一定影响
.1937
< br>年日本侵华战争全面展开至第
二次世界大战结束期间
,
许多作家被徵集从军
,
文坛冷寂不振
.
< br>第二次世界大战以後
,
文学流派竞生
,
作家辈出
.
进步作家宫本百合子
(1899
～
1951)
的小说《知
风草》
,
《播州
平野》
(1946
～
1947)
和德永直的长篇小说《静静的群山》
,
以及老
作家志贺直
哉的《灰色的月亮》
,
井伏
鳟二的《遥拜队长》等优秀作品
,
都获得好评
< br>.
战前即已成名的川端
康成以
《
雪国》
,
《千鹤》
和
< br>《古都》
3
部小说获得诺贝尔文学奖
.
战後新作家中
,
野间宏的
《真
空地带》
,
井上
靖的
《天平之甍》
,
水上勉
(1919
～
)
的
《越前竹偶》
,
松本清张的
< br>《日本的黑雾》
,
司马辽太郎
(
1923
～
)
的《龙马奔走》等作品有
较大影响
.60
年代中期
,
文学发展进入新时期
.
除
一些严肃作家写出许多有社会意义的作品外
,
小松左京
(1931
～
)
的科幻
小说
《日本沉没》
及一
些破案推理小说
等也颇有读者
.
70
年代
,
内向文学的代表作家阿部昭
(1924
～
)
等人的作品
,
及描写当代商潮的经济小说等
,
都对
文坛的繁荣起了推动作用
.
城山三郎
,
高杉良
,
安土敏等一
批作家活跃在
80
年代
,
他们的创作
把日本经济小说提到一个新高度
.
进入
90
年代後
,
随著大江健三郎的作品获得诺贝尔文学奖
,
现实主义文学重新受到重视
.
俳句
日本文化中最令人称道的
,
便是俳句
,
俳句为
日本古典短诗
,
由
17
字音组成
.
原称俳谐
(
也写为
诽谐
).
俳谐
一语来源於中国
,
大致与滑稽同义
.<
/p>
它在日本
,
最初出现於《古今和歌集》<
/p>
(
收有「俳
谐歌」
58
首
),
至江户时代
(1600
～
1867)
则
有从「俳谐连歌」产生的俳句
,
连句
,
俳文等
.
俳谐连歌同中国近体诗联句
相仿
.
它的第
1
句为
5,7,5
句式的
17
音
,
称为发句
(
起句
),
胁句
(
配句
)
为
7,7<
/p>
句式
,
第
3,<
/p>
第
4
句以後为前两种句式轮流反覆
,
最後一句以
7,7
句式结束
,
称为结句
.
俳句
,
即取其发句
(
起句
),
加上「季题」
(
表现写作俳句季节的词语
)
和「切字
」
(
一定的断句助词或助
动词
),
使之成为独立的
17
字音的短诗
.
日本著名俳句家
,
室町时代
(1392
～
1573)
後期有宗鉴
,
荒木田
守武
,
二人是俳谐连歌作者
;
江户时代有松永贞德
,
他提倡俳谐的娱乐性和教
养性
,
号称
「贞门」
< br>,
可谓倾向於古典的一派
.
当时
俳谐尚处於进入俳谐连歌的阶段
.
另一方面又有西山宗
因
,
主张俳谐的滑稽性
,
强调创作上的自由奔放
,
称为
「谈林」
派
.
具有这
一派特色的还有著名俳
句家井原西鹤
.
一般被称为俳圣的松尾芭蕉
,
把松永贞德的古典式技巧和西山宗
因的自由奔放
的散文风格熔铸一炉
,
并
加以发展
,
摒弃滑稽
,
娱乐等文字游戏成分
,
使俳谐成为具有艺术价值
的庶民生活诗
.17
世纪日本俳谐曾一度中落
,
至
18
世纪
下半叶
,
与谢芜村号召「回到芭蕉去」
,
再度呈现繁荣景象
.
江户时代胁句<
/p>
(
配句
)
以下各
句逐渐失去生色
,
但小林一茶在发句
(
起句
)
的
创作
上表现了突出成就
.
正
冈子规作为明治时代
(1868
～
< br>1912)
的俳谐复兴者
,
明确
提出连句
(
即俳谐连歌
)
非属於文学的
主张
,
提倡以
连句的发句
(
起句
)
< br>为「俳句」文学
,
依然保存了发句的格律
,
使它发展成为日本民
族最短的诗歌
< br>.
此後
,
俳谐连歌逐步衰落
,
现代虽有少数人加以提倡
,
依然未见复兴
.
後来曾有人
主张废除「季题」
(
称为「无季俳句」
),
否定定型
(
称为「自由律俳句」<
/p>
),
但未成为主导力量
.
俳句较多地采取象徵和比喻手法
,
崇尚简洁
,
含蓄
,
雅淡
,
比和歌更为精练
.
由
於诗短
,
容易背诵和
随时随地吟咏
,
日本从事业馀创作的人很多
.
现代俳句也很发达
.
国人所创之俳句
:
天空へ吹き上げられし枯叶かな
(
陈志坚
)
水温む子连れあひるの散歩かな
(
施佩均
)
关於名家
村上春树
1949
< br>年
1
月
12
日
,
村上春树诞生於京都市伏见区
,
不久就搬到兵库县西宫市夙川定居
.
村上的
父亲是京都和尚的儿子
,
母亲则
是船场商家的女儿
,
套句村上常用的表现
,
他可说是
100%
的纯
关西种
.
由於父亲是国语老师
,
而且很爱看书
,
所以除了不准买
漫画和周刊志外
,
村上自幼即可
以买自
已爱看的书来读
.
当时村上家每月向书局订购世界文学全集
,
因此村上所接触的都是外
国文学
,
日後他也坦承到目前为止涉猎的日本文学有限
,
是因为小时候的环境决定了往後的阅
读性向
< br>.
村上求学时对学校没什么好感
,
不过他特别爱看书
,
一有空就一
头栽进文学作品的世界里
.
结
果国语的
成绩不错
.
至於英语
,
村上一上高中就开始阅读英文版的外国文学
,
他对自已
的英文
阅读能力颇有自信
,
不过这毕竟
和会考试不同
,
因此英文成绩在班上是中上的排名
.
村上还自
嘲说
,
要是当时的英文老师知道我翻译不少外国作品
,
大概会摇头吧
!
村上高中毕业後当
了一年浪人
(
重考生
),
第二年考上了早稻田大学第一文学部的演剧科
.
村<
/p>
上几乎不到学校去上课
,
他在新宿打工<
/p>
,
空闲时僦到歌舞伎町的爵士咖啡厅去
.
村上还是大学
生时
(22
岁
)
就和夫人阳子结婚
.2
5
岁时
,
夫妻两人以日币五百万圆的资
金
,
在国分寺车站南口
的地下一楼开了
一家名为
的爵士咖啡厅
,
当时村上养的猫
,
名字就
叫
Peter.
之後店
面迁移到千驮谷
去
.
村上
26
岁从早稻田的演剧科毕业论文的题目是「美国电影中关於旅行的思想」
.
村上一边经营爵士咖啡厅
,
晚上还继续在厨房的桌子上写作
,
准备参加由
「群像」
杂志主办的
群像
新人文学赏
.
结果村上初试啼声的「听风的歌」
,
一举摘下桂冠
,
那一年是<
/p>
1979
年
,
村
上
30
岁
,
「
听风的歌」一书并旋即由讲谈社出版
.
翌年
(80
年
),
村上又有新作问世
,
即《听风的歌》的姐妹作《
1973
年的弹珠玩具》
.
< br>一直到写
《寻羊冒险记》之前
,
村上所写的作品都是在蜡烛两头烧的情况下完成的
.
当时写作的
意义愈
来愈重要时
,
村上不得不有所抉
择
.
为了能更专心於写作
,
他卖掉经营七年的爵士咖啡厅
,
并搬
到千叶去住
.
《寻羊冒险记》也就是村上成为专业作
家後写的第一本小说
.
成为专业作
家後的村上
,
生活的内容和作息有了很大的改变
.
以往到凌晨二
,
三时都还未
入睡
的村上
,
现在却过著晚上十时就寝
,
早上六时起床的规律生活
,
而且养成每天早晨慢跑的习惯
,
甚至在第二年就
可以跑完全程的马拉松
.
村上算是
相当多产的作家
,
从
1979
年耕耘至今
,
长篇
,<
/p>
短篇小说
,
随笔
,
翻译作品等
,
加起来超过
四十部
.
村上写作的节奏通常是长篇和短篇交替进
行
,
唯一的例外是长篇的《挪威的森林》後
,
接著又继续另一长篇作品《舞
.
舞
.
舞》
.
村上的个性可以说非常执著而且单纯
,
他简朴而有规律的生活就是最好的写照
,
就好比他数
十年如一日地慢跑
(
後来加上游泳
),
稿子绝无迟交记录
,
甚至
他自嘲从出生到现在从没有过宿
醉
,
便
秘
,
头痛和肩酸的记录
,
难怪外界会觉得他特立独行
,
不易亲近
.
选自
<>
宋昭仪
三岛由纪夫
<
/p>
日本小说家
,
剧作家
.
三岛由纪夫本名平冈公威
.1925
< br>年
1
月
14
日生於东京四谷区
(
现新宿区
)<
/p>
一官僚家庭
,
卒於
1970
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