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18
种重要修辞手法
一、语义修辞
1
< br>明喻
（
simile
）
俗称直喻，
是依据比喻和被比喻两种不同事物
的相似关系而构成的修辞
格。例如：
snow
was
like
a
white
blanket
drawn
over
the
field.
was
like
a
cock
who
thought the
sun had
risen
to
hear
him
crow.
认真观察以上各例，我们会发现它们的特点，由（
as
）
...
as,
like
等引导，这些引导
词被称作比
喻词（
acknowledging
word
），它们是辨别明喻的最显著的特征，明喻较为
直白，比喻物和被比喻物之间相
似点较为明显，所以明喻是一种比较好判断的修辞手法。
2
暗喻
（<
/p>
metaphor
）
< br>也称隐喻，
是依据比喻和被比喻两种不同事物的相似或相关关系而
构成的修辞格。
例如：
friend
has
become
a
thorn
in
his
side.
（他的朋友已变成
眼中钉肉中刺。）
are
your
mother’s
glass.(
你是你母亲的翻版。
)
is
a
good
br
eakfast,
but
it’s
a
bad supper.
由以上各例可知，
暗喻没有引导词，
这是明
喻和暗喻在形式上的最大区别。
换句话说，
有为明喻，
没有为暗喻。
如：
He
has
a
heart
of
stone.
He
has
a
heart
like
stone.
很显然，前句
是暗喻，后句是明喻。暗喻时，比喻物和被比喻物之间的相似点较为含蓄，猛
一看它们毫
无关系，实际却有着某种内在联系。
谈到暗喻，有必要说说它的两种变体（
variety
）：
博喻（
sust
ained
metaphor
）
和延
喻（
extended
metaphor
）
，它们是英语比喻中的特殊类型。
（
1
）博喻
连续使用多个喻体去比喻主体的方法就叫做博喻。
比如：
There
again
came
out
the
second
flash,
with
the
spring
of
a serpe
nt
and
the shout
of
a
fiend,
looked
green
as
an
emerald,
and
the
reverber
ation
was
stunning.(
爆发了第二次闪电，她像蛇一样蜿蜒，如
魔鬼般嘶叫，像翠玉般碧
绿，轰隆隆震耳欲聋。
)
这个例子中对闪电的比喻就用了三个喻体，
spring
of
a
serpen
t
（动态），
shout of
a
fiend
（声音），
green
as
an
emerald(
颜色
)
，它们从不同角
度绘声绘色地把闪电呈现在读者面前。
由此可见，
多喻体的使
用其优势是单一喻体所无法比
拟的。它可以多角度、多侧面、多层次、多结构地表现主体
。
（
2
）延喻
据
Longman
Modern
English
Dictionary
解释，延喻即
make
a
n
initial
c
omparison
and
then
develop
it,
expanding
the
author’s
id
ea
（作出初次比较再扩展，以延伸作者的意图）
。请看下例：
A
photographer
is
a
cod,
which
produces
a
million
eggs
in
order
that
one
may
reach
maturity.
(
摄影师像鳕鱼
，
产卵百万为的是长成一条。
)
摄影
师通常拍
片成堆，难觅一成功之作，似鳕鱼产卵无数，长成者廖廖。故萧伯纳把摄影师先
比作
cod
，
再进一步用
cod
的习性比喻之，生动地道出了摄影师的艰辛。这里
which
后的从句就显示
了延喻的功能。
与一般比喻相比延喻的使用更复杂。
一般比喻只需抓住主、
喻体之间的相似之处，
延喻<
/p>
不仅要注意比喻本身，
还要注意延伸部分是否与喻体保持了一致。
也就是说，
延伸部分应当
是喻体的一部
分，不能游离于其外。
延喻的构成分以下几种：
①由动词构成
The
mist,
like
love,
plays
upon
the
heart
of
the
hills.
（薄雾，
如心灵深处的
爱，在山的深处飘荡。）
eyes,
pools of
love,
were
rippling
in
tende
rness.(
她的双眼似爱的池
塘，正泛着柔情蜜意的涟漪。
)
②由介词短语构成
stone
shaped
as
a
kitten
with
crystal
eyes.
（石头形如小猫，眼似水晶
huge
sunlight
flamed
like
a
monstrous
dahlia
with
petals
of
yellow
fire.
（煤气灯燃得像一朵巨大的大丽花，黄黄的火舌恰似花瓣。）
③由句子构成
He
is
as
poor
as
a
church
mouse,
and
a
church
mouse
like
him
eats
li
ke
a
horse.
（他一贫如洗，赤贫的他又特别能吃。）
④由从句构成
The
chess-board
is
the
world,
where
the
rules
of
the
game
are
what
we
call
the
laws
of
nature.
(
棋盘如世界，游戏规则如同自然法
则。
)
总的来说，延喻是喻体的一
部分，能够进一步描绘喻体发出的动作或产生的状态，对
喻体特性进行扩展，解释喻体的
功用。它使喻体由单一性变化为多样性，在结构、内涵等
方面具有单一喻体无法比拟的修
辞效果，所以学习好延喻对于提高写作效果是非常有帮助
的。
3
拟人（
p
ersonification
）
拟
人手法是把物，诸如动物、植物、物体、思想或抽象概念
等比作人，赋予它们人的特性、
外表、思维、动作。即把本来适用于人的词汇用于物，使
之人格化。
请看下面举例：
m
blushed
for
shame.
（自由因羞愧而脸红。）
rarely
reasons
guide
the
stubborn
choice.(
固执的选择很少是理智的
。
)
sun
looks
over
the
mountain’s
rim.(
太阳挂在山边。
)
4.
The
moans
of the
autumn
wind
wound
in
the
deep
of
the
mountains.
(
秋风的呻吟萦绕在大山深处。
)
5.
Flu
stalked
about,
touching
one
here
and
there
with
his
evil
finger.
(
流
感四处游荡，用它罪恶的手指碰碰这个，碰碰那个。
)
4
< br>委婉（
euphemism
）
委婉的英语定义是
speak
with
good
words
，就是把话说
得好听些，婉转些，使听者感到愉快。委婉法在各种语
言中都有使用，十分广泛。
英
语中的委婉修辞大致可以分为两类，
一类是用暗示手法，
转换角
度使语言温和愉悦，
另一类是用好字眼来代替不好的刺眼的字眼。
painting
is
not so good.
(
画画得
差，
却说成
“
不太好
< br>”
，
good
总比
bad
好听。
)
wasn’t
at
all
embarrassed
by
her
low-
income,
and
decided
to
marry
her
soon.(
这里的
low-inco
me
其实是贫穷
poverty
的婉转
暗示。
)
n,
a
black
brought
up
in
the
inner
city,
ran
swiftly
along
the
track
and
beat
all
the
others.
(inner
ci
ty
用来婉称
slum
——
贫民窟，表示了对那位黑人
运动员的尊重。
)
5
夸张（
hyperbole
）
夸张手法是人们从主观出发，有意识地把事实夸大，故意言过其
实，以达到强
调或突出的一种修辞手法。它偏重于情感，而不太注重事实，表达得比实际
事情更高、更
强烈、更有集中性，具有诙谐、讥讽、褒贬等功用。一般说来，凡事物，都
可适当地利用
夸张去修饰。例如：
tumult
reached
the
stars.(
闹声震天。
)
gray
hair
can
make
a
long
long
rope.(
白发三千丈。
)
3.I
haven’t
seen
you
for
ages.(
几辈子不见了。
)
been
elected
chairman,
he
felt
as
if
he
were
on
the
top
of the
world.(
被选为主席后，他感觉似乎站在了地球之巅。
)
hurried
to
the
railway
station,
looking
at
his
watch
a
hundred
times.<
/p>
(
他匆匆朝火车站去，看了一百遍表。
)
夸张的最常用手法有以下几种：
（
1
）利用数词
①
His
eyes
fell
on
the
page,
but
his
mind
was
a
million
miles <
/p>
away.
(
他的眼睛在书页上，可心思
却在十万八千里之外。
)
②
I
am
ten
times
better
than
you
in
handwriting.(
我写字比你好十倍。
)
（
2
）
利用极端概念
①
I’ll
keep
it
a
secret
till
the
end
of
the
world.(
我将把秘密保持到世界末日。
)
②
I
will
love
you
till
the
seas
gone
dry,
the
rocks
melt
with
the
sun.(
我爱你
到海枯石烂。
)
（
3
）利用形容词和副词
①
The
cost
mounted to
astronomical
figures.(
花销达到天文数字。
)
②
I
am
thirsty
to
death
for the
book.(
我想那本书想得要命。
)
如果用
terrible,
terrific,
awful,
horrible,
fantastic
等感情强烈的词去修饰并不重要的
事情，就具有夸张的成分。
（
4
）
利用形容词和副词的最高级
①
I’m
the
happie
st
man
in
the
world.(
我是世界上最幸福的人。
)
②
Shakespeare
is
universally
well
known.
(
莎士比亚名冠天下。
)
（
5
）利用
介词短语
①
Bill
Gates
rounded
up
a
wealth
beyond <
/p>
calculation.(
比尔
·
盖茨聚财无数。
)
②
Don’t
let
the
chance
slip
through
fingers.(
不要让机会溜掉。
)
（
6
）利用名词
①
He
is
always
punctual
as
the
Big
Ben.(
他总是守时如大本钟。
)
②
They
cried
to
high
heaven
for
a
timely
rainfall.(
他们喊声震天乞求及时雨。
)
<
/p>
6
矛盾修饰法（
oxymoron
）
顾名思义，这种修饰法就是把明显矛盾的
词用在一起，以
产生语言上的奇效。既然是矛盾的词，其词汇意义往往相对立，形成反义
关系，它们用在
一块可以深刻地揭示事物间矛盾对立，同时又协调统一的方面。例如：<
/p>
interview
lasted
for
an
endless
morning,
I
got
quite
exhausted.
(“morning”
不可能
“endless”
，
因为
“interview”
把人搞得
“exhausted”
，
才有了时间上的
“endless”
。把有限和无限的东西放在一起，形成矛盾修饰。
)
sat
there
and
watched
them,
so
changelessly
changing,
so
bright
and
dark,
so
grave
and
gay.(
他坐在那儿注视着他们，觉得眼前的景象既是始终如
一，又是变化多
端，既是光彩夺目，又是朦胧黑暗，既是庄严肃穆，又是轻松愉快。
)
矛盾修饰法的特点就是构成相互关
联的、属于反义的词被安排在一块，二者之间彼此
对立，却又有着必然的联系，其产生的
语言效果非常独特，令人过目不忘。比如：
cruel
kindness
残酷的仁慈
painful
pleasure
悲喜交加
ugly
beautiful
丑中带俊
wise
fool
聪明的傻瓜
loving
hate
爱恨交织
unfaithful
faith
不坚定的信心
old
young
man
事故的年轻人
walking
dead
行尸走肉
从以上这些例子，我们可以发
现它们结构上的一个特点，即意义相反的词都存在修
饰和被修饰的关系，我们可以总结为
以下几方面：
（
1
）形容词
+
名词：
cruel
kindness,
orderly
chaos,
wise
fool,
painful
pleasure
(2)
动词分词
+
< br>名词：
loving
hate,
walking
dead
(3)
形容词
+
形容词：
ugly
beautiful,
bitter
sweet,
poor
rich
(4)
副词
+
形容词：
mercifully
fatal,
deadly
alive,
disagreeably
pleasant
(5)
副词
+
动词分词：
changelessly
changing,
stably
moving
(6)
名词
+
名词：
enemy
friend,
life-and-death
(7)
动词
+
副词：
hurry
slowly,
talk
silently,
live
deadly
7
移位修饰法（
transferred
epithet
）
< br>移位修饰法就是将仅可用于修饰某种东西的词
汇移植修饰到另类东西上的一种语言
使用手法，即将甲事物的修饰成分转移到乙事物上，
使风马牛不相及的成分凑在一起，反
而使得语言简练凝缩，形象生动。比如我们经常使用
的
“Hap
py
New
Year!”,
“y
ear”
是不会
“happy”
的，<
/p>
如果非要生硬地说
“You
feel
happy
in
the
new
year.”
，反倒累赘了。其它如
“a
sleepless
night”
，
“the
smiling
spring”
，
“hurrying
autumn”
，
等等，
都是常见的例
子。
由于这种修辞手
< br>法的独特性和形象生动性，其在英语中的使用颇为广泛。
移位修饰法的内容形式基本上可以归纳为以下几种：
1.
由修饰人物转为修饰事物
(1)He
lay
in
bed,
smoking
his
thinking
pipe
.
（他躺在床上，抽烟思考。）
(2)Mother
simply
couldn’t
fall
asleep
on
his
painful
pillow.
（一
落枕就想头疼的
事，母亲简直睡不着。）
2.
由修饰动物转为修饰事物
(1)The
neighborhood
couldn’t
stand
to
hear
the
gn
awing
cry
from
the
husb
and
over
his
wife’s
death.
(
邻居们不忍听到丈夫因妻子去世而撕心裂肺的哭声。
——
gnaw
指虫子等的
“
咬啮
”
，形容的那种哭声难以言状
。
)
(2)The
crawling
minutes
seem
to
be
ever-lasting.
(
慢逝
的分秒似乎永无止境。
—
—
crawl
爬行。
)
3.
由修饰人转为修饰人的某部分或与人有关的状态
（
1
）
Hans
shrugged
a
scornful
shoulder.(
汉斯轻蔑地耸耸肩。
——
scornful
常用于
修饰人的心理状态。
)
（
2
）
She
showed
me
an
appalled
gesture.(
她向我作了一个吃惊的手势。
)
4.
由修饰具体事物转为修饰抽象事物
（
1
）
I
have
mountainous
difficulty
in
understanding
Shakespeare’s
works.(
我
理解莎士比亚的作品
有极大困难。
——
mountainous
表示
“
多山的
”
< br>，如
mountainous
d
istrict,
mountainous
continent
用来修饰
“
困难
”
，则表示
“
巨大的
”
。
)
（
2
）
They
are
in
deep
friendship.(
他们友谊深厚。
——<
/p>
deep
表示具体尺度的词用来
修饰抽象
的
“
友谊
”
。
)
（
3
）
He
changed
his
shouting
into
a
purple
roar.
（他由叫喊
转为面红耳赤的咆哮。
——
purple
是表示具体色泽的词，用来修饰抽象事物
roar
。）
5.
由修饰抽象事物转为修饰具体事物
（
1
）
The
sky
turned to
a
tender
palette
of
pink
and
blue.
（天空变成了粉红碧
绿的柔色色板。）
（
2
）
They
had
to
bear
pitiless
wind
at
night.(
他们不得不忍受夜里无情的风。
)
6.
事物之间转移修饰
（
1
）
He
lift
swiftly
as
the
baking
interview
completed.(
倍受煎熬的面试一结束他
便急速离开。
——
baking
原意是烤面包，此处修饰
inter
view
，为了烘托难熬的气氛。
)
（
2
）
Mar
k
Twain
had
to
leave
the
city
because
of
the
scathing
column
he
wrote.
（由于他撰写的辛
辣栏目，马克
·
吐温不得不离开那座城市。
——
scathing
指火
“
灼
烫
”
，这里修饰
column,
指文章充满火药味。）
从上面的例子我们可以看出，
修饰语移置其实是一种语义嫁接，
在合理的联想基础上形成。
修饰关系是否形象到位，关键在联想是否合理。这种手法是不可以生造的。
8
双关
（
pun
）
双关的定义是
“A
figure
of
speech
depending
upon
a
simi
larity
of
sound
and
a
disparity
of
mean
ing”
，可见双关就是用发音相似的词
来表达特殊意义的修辞
手法，它非常能够体现使用者的睿智机敏、幽默俏皮，造成印象隽
永的效果。它的使用场
合亦庄亦谐，既常见于故事、笑话、谜语、儿歌等，又可用于正式
场合，表达严肃的思想
和深邃的感情。
双关语为世界各国人民所喜爱和使用，
英国文豪莎士比亚的作品中就多达三千处。
在汉语里，
双关例证比比皆是。英语中的例子也不胜枚举，如：
we
don’t
hang together,
we’ll
hang
separa
tely.
（如我们不通力合作，就将分
别被处绞刑。）
2.
—
Why
is
an
empty
parse
always
the
same?
—
Because
there
is
never
any
change
in
it.(change
既表示<
/p>
“
零钱
”
，又表
示
“
变
化
”<
/p>
。
“
空钱包
”<
/p>
里边没
“
零钱
”
当然就永远瘪着，毫无
“
变化
”
了。
)
3.A:
“What
four
alphabetic
letters
will
scare
away
a
thief?”
B:
“What?”
A:
“OICU!”(
这段对话则利用了发音双关，
OICU
—“Oh,
I
see
you!”
，岂不把小偷吓
跑。读来饶有兴趣。
)
4.“Doe,
a
deer,
a
female
deer,
Ray,
a
drop
of
golden
sun,
Me,
a
name,
I
call
myself,
Far,
a
long
long
way
to
run,
Sew,
a
needle
and
pulling
thread,
La,
a
note
to
follow
sew,
Tea,
a
drink
with
jam
and
bread,
(
这是脍炙人口的《音乐之声》插曲中的歌词，为世人传唱
，经久不衰，不仅因为其
优美激越的调子，
还因为它把音符双关
处理，
在电影中用于教孩子们记单词，
使各个音符具
有了更深的内涵，不仅烘托了影片主体，而且留下了双关语使用的典范。
)
9
借代（
metonymy
）
借代是借用依附于某一事物的另一事物的名称来代
替该事
物的名称的手法，换句话说，借代法不直接说出事物的本来名称，而是换用另一种
说法。
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