中国现代文学史上的几位“多余人”形象

中国现代文学史上的几位“多余人”形象

中国现代文学史上的几位“多余人”形象

【本文是

1998

< br>年我的中国人民大学中文系本科毕业

论文，发表于《湘潭大学学报》

，

《人大复印报刊资料（现当

代文学研究）

》全文转载。本科生学术论文而被《人大复印

报刊资料》全文转载，恐怕 在全国也是独一无二。

】

“多余 人”一词源自

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世纪俄罗斯文坛，

是 对当时一种文

学典型的命名。他们属于贵族知识分子，但既不满足于自己

的上流社会，又不能跳出这种生活的小圈子与人民结合，所

以在他人看来就成了 社会上“多余”的人。

“多余人”具有一些共

同的特征：多数出 身于没落的名门望族，素受文化教养，不

为官职钱财所利诱；也能看出现实生活中的某些 弊病和缺陷，

在反动专制和农奴制下深感窒息。他们虽有变革现实的抱负，

但缺少实践。他们生活空虚，性格软弱，没有向贵族社会抗

争的勇气，只是用 忧郁、彷徨的态度对待生活，在社会上无

所作为。

“多余人”形象的几个主要典型是：

(1)

叶甫盖尼·奥涅金

（普希金同名小说主人公）

是第一个也是最重 要的一个“多余

人”，

他厌恶首都彼得堡的世俗社交生活，

来到了气息清新的

乡村。他拒绝了外省地主的女儿达吉雅娜的爱情， 又在决斗

中枪杀了自己的挚友连理斯基。待他像拜伦一样从各地漫游

归来，在彼得堡再次同达吉雅娜邂逅相逢，反过来向达吉雅

娜求爱时，此时，已成为 社交界贵妇人的对方却拒绝了他。

奥涅金既愤世嫉俗，同时又远离人民，空虚无为。

(2)

别尔托

夫（赫尔岑小说《谁之罪》主 人公）本来有着“卓越的才能”

和“伟大的抱负”，

“对一切美 好的事物都敞开着心扉”，

但一旦

进入社会，就处处碰壁，而被 迫成为“多余”的人。

(3)

毕巧林

（ 莱蒙托夫《当代英雄》主人公）是一名贵族军官，天资聪

颖，才智出众，对由当时环境支 配下的那种空虚无聊生活感

到失望，但又没法摆脱，因此苦闷彷徨，甚至玩世不恭。“狂

热好动”与“人格分裂”是他的两大个性。

作为第二代“多余人 ”，

毕巧林比奥涅金更有才能，

因而其悲剧性也更深刻。

(4)

罗亭

（屠格涅夫同名小说主人公）

聪明、

热忱、

好思想、

善辞令，

向往真理、憧憬未来；但囿于当时的社会条件，加之本人脱

离人民、缺乏毅力，他无论是在社会事业上还是在爱情事业

上都碰了壁，

遭到惨败。

绝望之余，

他只好承认自己的“无 用”

与“多余”，“生来就是无根的浮萍”，最后默默地在

18 48

年巴

黎墓战中牺牲，临死前手里还拿着一面红旗。罗亭的最 大特

点是“夸夸其谈”，“坐而论道”，缺乏实干精神。

(5)

奥勃洛摩

夫（冈察洛夫同名小说主人公）是最后一个“多余人” ，尤其

龌龊不堪。他虽说生性善良、颇有教养，但由于祖传的庄园

领地和

300

多个农奴供其享用，故无忧无虑，无所事事，天

长日久便失去了意志和兴趣，养成了悠闲散漫、好吃懒做的

习惯 。他害怕任何变动，无论友谊、爱情都没法使他振作，

只知道成天躺在沙发上，直到最后 默默地离开人世。

用作家们自己的话来说，“多余人 ”群像是“既非孔雀，又

非乌鸦”的中间人物。

他们既有缺点，

又有优点；

而且他们的

缺点除了与他们 自己思想、阶级上的局限性有关外，更多的

还是他们所处时代的局限性。

从叶甫盖尼·奥涅金到奥勃洛摩

夫，整个俄国社会越来越腐败，这是其背景；而 诸“多余人”

形象越来越龌龊便是其表现了。所以，作家们通过这些人物

主要是反映现实的黑暗，希望改变现实，扭转时局。

无独有 偶，在中国现代文学史上也出现过这样一批类似

的“多余人”形象。一则，上世纪二、三 十年代的中国，其社

会背景与

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世纪 的俄国有相似之处，阶级矛盾尖锐，国家

暗无天日，民族日趋衰亡，人们渴望变革，以打 破这种悲观

的现状；二则，中国的“多余人”，也是属于中上层知识分子

（包括小资产阶级知识分子、

地主大家族子弟等）

，< /p>

有才识、

个性，对现状不满，欲图振兴却又看不到出路，因而内心 矛

盾、冲突；三则，在一些“多余人”角色身上未尝不存在着他

们作者自己的影子。这与俄国文坛也是不谋而合。不少作家

声称，其小说就是他们本人的 准“自传”。作家与角色都是贵

族知识分子，既有自己在才学、人品方面的诸多优点，同 时

又难免有思想、阶级、时代上的局限与不足。作家尽管在认

识 上要高于角色，

但其本质一样，

他们“哀其不幸，

怒其不争”，

渗透着自己的爱憎情感与对未来的追求、愿望。而当他们对

自己笔下人物由欣赏走向批判时，他们就跳出了自己阶级、

身份局限 上的藩蓠，走向了新生。

中国现代文学史上几个主要“多余 人”形象是：鲁迅笔下

的涓生、巴金笔下的觉新、柔石笔下的肖涧秋、叶圣陶笔下

的倪焕之、曹禺笔下的周萍等。

鲁迅的 第二部小说集《彷徨》

，大多适应当时文化界阶

级分化的形势， 对几个接受了民主思想的知识分子进行探索，

描述其痛苦与挣扎，也反映其在个人奋斗路 途上的破产。但

鲁迅毕竟是鲁迅，他笔下这些人物并不完全等同一般资产阶

级、小资产阶级知识分子的自我表现。他们是革命阵营中首

先觉悟的部分，但 其个人抗争软弱无力、一事无成。其个人

解放并不能离开社会解放单独完成。