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论词随笔
(
清朝沈祥龙
).txt35
温馨是大自然的一抹色彩,
独具慧眼的匠师才能
把它表现得尽
善尽美;温馨是乐谱上的一个跳动音符,感情细腻的歌唱者才能把它表达得
至真至纯论词随
笔
清。沈祥龙撰
○论词随笔小序余偶学倚声,未谙格律,乃取宋、元以来诸家
词,探究其忄旨。又历询
先辈之能词者,偶有所得,则笔而存之。顾於词终未能工,亦不
欲求其工也。光绪戊戌夏六
月。
○离骚之旨即词旨词者诗之馀,当
发乎情,止乎礼义,国风好色而不淫,小雅怨悱而不
乱,离骚之旨,即词旨也。
○词导源於诗词导源於诗,诗言志,词亦贵乎言志。淫荡之志可言乎哉?“琼楼玉宇”
识其忠爱,
“缺月疏桐”
,叹其高妙,由於志之正也。
若绮罗香泽之态,所在多有,则其志可
知矣。
○词出
於古乐府词出於古乐府,得乐府遗意,则抑扬高下,自中乎节,缠绵沉郁,胥洽
乎情。<
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徒袭花间、草堂之肤貌,纵极富丽,古意微矣。
○词祖
屈宋屈、宋之作亦曰词,香草美人,惊采绝艳,後世倚声家所由祖也。故词不得
楚骚之意
,非淫靡即粗浅。
○词贵妙司词得屈子之缠绵悱恻,又须得庄子之超旷空灵。盖
庄子之文,纯是寄言,词
能寄言,则如镜中花,如水中月,有神无迹,色相俱空,此惟在
妙悟而已。严沧浪云:惟悟
乃为当行,乃为本色。
○词贵
意内言外说文,意内而言外曰词。词贵意藏於内,而迷离其言以出之,令读者郁
伊怆怏,
於言外有所感触。
○词之体格如诗词之体格如诗,小令,诗之五言也,长调,诗
之七言也。小令贵工整,
贵超脱。长调贵动宕,贵沉郁。然亦贵相通相济。
< br>○词之比兴多於赋诗有赋比兴,词则比兴多於赋。或借景以引其情,兴也。或借物以寓
其意,比也。盖心中幽约怨悱,不能直言,必低徊要眇以出之,而後可感动人。
○唐词
分二派唐人词,风气初开,已分二派。太白一派,传为东坡,诸家以气格胜,於
诗近西江
。飞卿一派,传为屯田,诸家以才华胜,於诗近西昆。後虽迭变,总不越此二者。
○词体
各有所宜词之体,各有所宜,如吊古宜悲慨苍凉,纪事宜条畅
?
漾,言愁宜呜咽
悠扬,述乐宜淋漓和畅,赋闺房宜旖旎妩媚,咏关河宜豪放雄壮。得其宜
则声情合矣,若琴
瑟专一,便非作家。
○词有
婉约有豪放词有婉约,有豪放,二者不可偏废,在施之各当耳。房中之奏,出以
豪放,则
情致绝少缠绵。塞下之曲,行以婉约,则气象何能恢拓。苏、辛与秦、柳,贵集其
长也。
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○词有三法词有三法,章法、句法、字法也。章法贵浑成,又贵变化。句法贵精炼,又
贵洒脱。字法贵新隽,又贵自然。
○词有三要词有三要,曰情、曰韵
、曰气。情欲其缠绵,其失也靡。韵欲其飘逸,其失
也轻。气欲其动宕,其失也放。
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○作词须择题作词须择题,题有不宜於词者,如陈腐也、庄重也、事繁而词不能叙也、
意奥而词不能达也。几见论学问、述功德而可施诸词乎?几见如少陵之赋北征、昌黎之咏石
鼓而可以词行之乎。
○词贵协律与审韵词贵协律与审韵
。律欲细,依其平仄,守其上去,毋强改也。韵欲纯,
限以古通,谐以今吻,毋混叶也。
律不协则声音乖,韵不审则宫商乱,虽有佳词,奚取哉?
○小令作法小令须突然而来,悠然
而去,数语曲折含蓄,有言外不尽之致。著一直语、
粗语、铺排语、说尽语,便索然矣。
此当求诸五代宋初诸家。
○长调作法长调须前後贯串,神来气来,而中有山重水复、柳
暗花明之致。句不可过於
雕琢,雕琢则失自然。采不可过於涂泽,涂泽则无本色。浓中间
以淡语,疏句後接以密语,
不冗不碎,神韵天然,斯尽长调之能事。
○词中对句词中对句,贵整炼工巧,汉动脱化,而不类於诗赋。史梅溪之“做冷欺花,
将
烟困柳”
,非赋句也。晏叔原之“落花独立,微雨燕双飞”
,晏
元献之“无可奈何花落去,
似曾相识燕归来”
,非诗句也。然不
工诗赋,亦不能为绝妙好词。
○词中换头词换头处谓之过变,
须辞
意断而仍续,
合而仍分。
前虚则後实,
前实则後虚,
过变乃虚实转捩处。
○词中起结词起结最难,而结尤难
於起。结有数法,或拍合,或宕开,或醒明本旨,或
转出别意,或就眼前指点,或於题外
借形,不外白石诗说所云“辞意俱尽,辞尽意不尽,意
尽辞不尽”三者而已。
○词重发端诗重发端,惟词亦然,长调尤重。有单起之调,贵突兀笼罩,如东坡“大江
< br>东去”是。有对起之调,贵从容整炼,如少游“山抹微云,天黏衰草”是。
○词中
虚字词中虚字,犹曲中衬字,前呼後应,仰承俯注,全赖虚字灵活,其词始妥溜
而不板实
。不特句首虚字宜讲,句中虚字亦当留意,如白石词云“庾郎先自吟愁赋,凄凄更
闻私语
”
,先自、更闻,互相呼应,馀可类推。
○词之
用字词之用字,务在精择。腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所
未经见者
,皆不可用。而叶韵字尤宜留意,古人名句,末字必新隽响亮,如“人比黄花瘦”
之瘦字
,
“红杏枝头春意闹”
之闹字皆是。
然
有同此字,
而用之善不善,
则存乎其人之意与笔。
< br>○词贵炼字炼字贵坚凝,又贵妥溜。句中有炼一字者,如“雁风吹裂云痕”是,有炼两
三字者,如“看足柳昏花暝”是,皆极炼如不炼也。
○词品高低古诗云:
“识曲听其真。
”真者,性情也,性情不可强。观稼轩词知为豪杰,
观白石词知为才人,其真处有自然流出者。词品之高低,当於此辨之。
○言情
贵真词之言情,贵得其真。劳人思妇,孝子忠臣,各有其情。古无无情之词,亦
无假
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?
其情之词。柳、秦之研婉,苏、辛之豪放,旨自言其情者也。必专
言懊侬、子夜之情,
情之为用,亦隘矣哉。
○词本
古乐府词有
?
於闺情者,本诸古乐府,须实有寄
?
,言外自含高妙,始合古意。
否则,绮罗香泽之态,
适以掩风骨,汨心性耳。
○词当意馀於辞词当意馀於辞,不可辞馀於意。东坡谓少游“
小楼连苑横空,下窥绣毂
雕鞍骤”二句,只说得车马楼下过耳,以其辞馀於意也。若意馀
於辞,如东坡“燕子楼空,
佳人何在,空锁楼中燕”
,用张建封
事。白石“犹记深宫旧事,那人正处里、飞近蛾绿”
,用
寿阳事
,皆为玉田所称。盖辞简而馀意悠然不尽也。
○词有讽味词不显言直言,而隐然
能感动人心,乃有关系,所谓“言者无罪,闻者足戒”
也。南唐李後主游宴,潘佑进词云
:
“楼上春寒山四面,桃李不须夸烂熳。已失了春风一
半。
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”盖谓外多敌国,地日侵削也。後主为之罢宴。词能如此,何减谏章。
○
词宜自然词以自然为尚,自然者,不雕琢、不假借、不著色相、不落方诠也。古人名
句,
如“梅子黄时雨”
、
“云破月来花弄影”
,不外自然而已。
○词宜清空词宜清空,
然须才华富,
藻采缛,
而能清空一气者为贵。
清者不
染尘埃之谓,
空者不著色相之谓。清则丽,空则灵,如月之曙,如气之秋,表圣品诗,可
移之词。
○词宜浓淡适中词不宜过於设色,亦不宜过於白描。设色则无
骨,白描则无采,如粲女
试妆,不假珠悴而自然浓丽,不洗铅华而自然淡雅,得之矣。<
/p>
○词全赖一清字词不尚铺叙,而事理自明,不尚议论,而情理自见,其间全赖一清字。
骨理清,体格清,辞意清,更出以风流蕴藉之笔,则善矣。
○词宜
空闲词当於空处起步,
闲处著想,
空则不占实位,
而实意自笼住。
闲则不犯正位,
而正意自显出。若开
口便实便正,神味索然矣。
○词之妙在神不在迹词韶丽处,不在涂脂抹粉也。诵东坡“冰
肌玉骨,自清凉无汗,水
殿风来暗香满”句,自觉口吻俱香。悲慨处不在叹逝伤离也,诵
耆卿“渐霜风凄紧,关河冷
落,残照当楼”句,自觉神魂欲断。盖皆在神不在迹也。
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