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斋号的讲究
古往今
来,大凡文人墨客都要给自己的书房、画室起个
雅名,
亦谓之斋
号。
斋号的取名,
既反映主人的个性与品性,
< br>又关联主人的寄情与爱好。主人在命名前,要对斋名内容的
雅与俗、深与浅、简与
繁、稳与浮作反复推敲,一经定名终
身不改。
寥寥几字,
意义深邃,
是主人明志修身的对外表白,
是他
人观言察行的检验标准,是斋主外在形象和内在修养的
统一体现。
据史料记载,斋号起源晋唐,盛行明清,至今历传不衰。我
们把书房称为书斋,是因为“斋”本义是斋戒的意思。古人认
为读书是件清心凝神的事,
该抱着一种虔诚的态度,因而书
房以多“斋”命名。如王安石的“昭文斋”、蒲松龄的“
聊斋”、刘
鹗的“抱残守阙斋”、周作人的
“苦雨斋”。
除了“斋”字,古人书
房取名还有用堂、
室、
屋、
楼、馆、<
/p>
阁、
轩、舍、居、洞、庐、庵、簃亭、山房等等,各有寓意。有<
/p>
的更是别出心裁,不限于此。堂,许慎《说文解字》
:“堂,
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殿也。”其特征是高大、宽敞、明亮,所以文人学者起斋名用
“堂”
者颇多。
也有种说法,
“堂”有学堂之意,
书斋名里头带着
“堂”的,
有不少是在里面教学生的。
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敢以“堂”为名,
自然是大
方之家,兼有老
师的身份了。如纪晓岚的“阅微草堂”、张大
千的“大风堂”等。
阁,原本指置放物品的架子,宫廷里收藏图书,便以“阁”为
宫之名,
藏书家所造的楼也用“阁”命名。
“阁”因此也就有
了“楼”
的意思。
如唐伯虎的“魁星阁”、
刘海粟的“存天阁”、
吴青霞的
“篆香阁”等等。
轩,从车旁,原指有帷幕的车子。由其形引申为有窗户的长
廊或小屋。如归有光的“项脊轩”、辛弃疾的“稼轩”。
居,是居住的意思,书斋乃是文士生活起居的中心,因而文
人书房不乏用“居”
,
如叶圣陶的“未厌居”、
启功的“坚净居”等。
屋,本义是古代半地下穴居的顶部,汉代起引申为房屋。文
人书房用“屋”“
书屋”命名,
平实朴素,
自有韵味。
如
郑板桥的
“青藤书屋”、夏丏尊的“平屋”、毛泽东的“菊香书屋”等。
除了这些之外,还有不少字用在斋号里头,如洞、舍、庐、
< br>亭、庵、簃、庋、牖、廛、榭、园、岩、巢、村、蓬、窝等
等,此处也就不再赘述
,而有些人取名,不限于此中,反而
有趣,不妨一谈。
斋号的文字组成为偏正结构,前半部分系内容,后半部分系
斋室的建筑
式样。其内容组织形式多样,随机无定式。有用
数量词加名词组合,如百龄画师朱屺瞻的
“三墨堂”、海派画
师吴湖帆的“四欧堂”、
大画家徐悲鸿的“
八十七神仙馆”、
中国
扇学理事许小农的“百扇斋”;有用形容
词表述,如诗书篆刻
俱精的邓散木的“三长两短斋”、中国书协会员费广德的“春华
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斋”;有用名词的,如赖少其的“为木石斋”;有用动词的等。
斋号
作为文人心灵独白的窗口,其内容极富哲理和个性,朴
实无华,丰富多彩,蕴藏着深厚的
文化内涵,是中国传统文
化中的一朵独具特色的奇葩。一个儒雅动情的斋号,可激励
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斋主念念不忘,
终身为之奋斗,
也可让旁观
者为之感慨万千。
蒲松龄的“聊斋”成就了一部伟大的传世佳作《聊斋志异》
,张
大千的“大风堂”让几代人赞美羡慕,多少人为之千金难寻一
幅画。人生仕途如同大海一样,潮起潮落变幻无穷。文人们
随着自己志向
爱好、情绪兴趣、事业家庭以及经济条件等变
化,往往会更换斋号名称,每一新斋号的启
用,都记述着斋
主新的一番意境。
如齐白石的“甑屋”、
“借山吟馆”、
“借山馆”、
“寄萍堂”、<
/p>
“八砚楼”。综观古今浩若烟海的文人斋号,
笔者按
内容所表述的意境,将其归纳为以下几种类型:
(
一)述世类,以记述家世、身世为题。七君子之一的沈钧
儒出生在一个七代藏石世家,<
/p>
一身与石交友,
诗曰“掇拾满吾
居,安然
伴石眠”,取“与石居”斋名,以表述其终身爱石玩石
藏石之石缘。晋代诗人陶渊明别号
五柳先生,其后裔自明代
从江西浔阳迁居镇江演军巷,凭“络丝”手工劳动逐步发展成<
/p>
江绸业巨擘,
遂取“五柳堂”斋名,
以示
对先祖的承袭和敬仰。
(二)述志类,以表述志向、志愿为题
。画家李可染早在上
世纪
40
年代抗战
期间,寄居重庆金刚坡乡下,他在观牛画
牛中,被牛的勤劳和献身精神所感动,解放后他
将自己的画
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