kina美术鉴赏复习提纲

4

、唐代画家阎立本的

《步辇图》

，

忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。

5

、隋代画家展子 虔的《游春图》，开创了青绿山水的端绪；而发展并形成具有鲜明特色的

青绿山水画派的 画家是唐代的李思训和李昭道父子，并称“二李将军”。

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6

、中国美术史上具有通篡性质的著作是唐代张彦远的《历代名画 记》，而断代史著作则是

朱景玄的《唐朝名画录》。

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、我国历史上四大石窟是指河南洛阳龙门石窟、

山西大同云冈石窟、

甘肃酒泉敦煌莫高窟、

甘肃天水麦积山石 窟。

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、代表初唐书法最高成就的当 推书法史上号称初唐四家的欧阳询、

虞世南、

褚遂良、

薛稷。

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、盛唐时期 书法艺术中享有“颜筋柳骨”之誉的是颜真卿和柳公权。

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、唐代王维首创“破墨”的山水技法，大大发展了山水画的笔墨意境。

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、吴道子绘画时所用的 线条被称为“莼菜描”，其特征是线条富有变化、有顿挫起伏。

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、唐三彩常用的颜色主要是黄绿、褐、蓝、白。

五代宋元时期美术

1

、南宋人物画家梁楷创减笔人物画，代表作为《李白行吟图》、《泼墨仙人图 》。

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、南宋以画“边角之景”而著 名的画家，是马远和夏圭。

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、

宋代山水画家王希孟所绘《千里江山图》，堪称青绿山水之典范。

4

、北宋书法四家是：苏轼、黄庭坚 、米芾、蔡襄。

5

、宋徽宗赵佶在书 法方面创出瘦金体，代表作品有《楷书千字文》。

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、以建筑为主要题材的绘画，因作画时需用界尺，故名“界画”。

7

、

李成的山水 擅画寒林平远之景，在宋初极富盛名，被誉为“古今第一”。

8

、范宽在山水画的树石塑造中有所创造，山石的岩层肌理用短条子般的皴笔，被后人称 为

“雨点皴”、“芝麻皴”。

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、郭熙的绘画理论著作《林泉高致集》中，首次提出山水画的“三远”，分别是“平远”、< /p>

“深远”、“高远”。

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11

、五 代山水画家巨然直接师从于董源，两人并称“董巨”。

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、赵孟頫提出：作画贵有“古意”。

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、苏轼是宋代文人画的重要推动者，也是文人画理论的重要阐述者。

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、李公麟的《五马图》的表现手法是白描。

二、名词解释

史前时期美术

1

、黑陶

黑 陶是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，

木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成的，表面漆

黑光亮且较为致密。黑陶工艺以造型见长，其特点是：黑、薄、光、纽。山东龙山文化以 轮

制技术烧成的薄胎蛋壳黑陶以形制别致、

工艺精巧而著称。< /p>

潍坊姚官庄出土的蛋壳黑陶盆口

花柄圈足豆，轮廓曲折多变，造型 稳健俊秀。

2

、彩陶

所 谓彩陶，

是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，

以天然的矿物颜料进 行描绘，

用赭石和氧化锰

作呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色 的胎底上呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，

形成纹样与器物造型的高度统一，达 到美化装饰效果，这样的陶器通称彩陶。

3

、岩画

岩 画是用矿物质颜料涂绘

（一般以动物血或皮胶作调和剂）

或用石 器磨刻、

敲凿乃至用金属

工具刻划在崖壁或岩石上的图画。我国 境内岩画分布广泛，东到黄海之滨，西至昆仑山口，

从东北的大兴安岭到西南边陲都有分 布。比较重要的有内蒙古阴山岩画、宁夏贺兰山岩画、

江苏连云港岩画等。

夏商周时期美术

1

、甲骨文

商周时期，刻在龟甲和兽骨上的文字，主要内容是商王室用来占卜的“卜辞”。甲骨文已经

具备“六书”，是一种比较成熟的文字。

2

、失蜡法

失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。

（做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用 别

的耐火材料填充泥芯和敷成外范。

加热烘烤后，

蜡模全部熔化流失，

使整个铸件模型变成空

壳。再往 内浇灌溶液，便铸成器物。）以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。

失蜡法 在我国有悠久的历史。

湖北随县曾侯乙墓出土的青铜尊、

盘，< /p>

是我国目前所知最早的

失蜡法铸件，时代是在公元前

5

世纪。失蜡法也称“熔模法”。

3

、青铜礼器

是用来区别尊卑等级的器物，

一般用于祭祀和礼仪场合。

先秦 时期，

青铜礼器占据重要的地

位，

成为 王权和等级的一种特定标志和具体象征，

其社会功能主要通过在祭祀和各种礼仪中

的使用来体现，主要包括鼎、鬲、觚、爵、簋等容器。

秦汉美术

1

、画像石

一种雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、

享词或石阕的建筑石材。

< br>画像石萌发于西汉武

帝时期，

东汉时期画像石分布范围扩 大，

形成四个中心区域。

其题材有历史故事、

< br>神话传说、

天文星象、社会生活等。

魏晋南北朝时期美术

1

、顾陆

指 魏晋南北朝时期画家顾恺之、

陆探微。

陆探微的人物画师法顾恺 之，

顾恺之、陆探微二人

画风皆为笔迹周密的“密体”，因而并 称“顾陆”。其中，顾恺之用线“紧劲联绵，循环超

忽”，如“春蚕吐丝”。

《洛神赋图》

等。陆探微作画“笔迹劲利”，气势连贯，被称为“一笔画”。

2

、“曹衣出水”

< br>北齐画家曹仲达以画天竺风格的佛像著称，被誉为“曹家样”。人称其“曹之画，其体稠叠

而衣服紧窄”，谓之“曹衣出水”，即运用稠密的细线表现薄质贴身衣褶，有如刚从水中出

来一样。

这一风格特征吸取了印度笈多朝造像的特点，

同时融入中原画风，

是佛教艺术在最

初传入的几个世纪里中外 交融的艺术风格。

曹仲达的作品早已不存，

但从克孜尔早期壁画 中

可以感受“曹衣出水”的风采。

3

、“二王”

指东晋书法家王羲之、王献之父子。

王羲之，

其成就首先在于 与从弟王洽变章草为今草，更

重要的贡献在于变革楷书和行书，开启唐楷、行、草一代新 风。在此基础上，其子王献之自

幼采各家之长，并变王羲之法为今体，

< br>“字画秀媚，绝妙时伦”，才华特别表现在行书、草

书上。代表作品传有王羲之《 兰亭序》、

《官奴贴》、

《姨母帖》等；王献之《鸭头丸帖》、

《洛神赋》等。

隋唐时期美术

1

、青绿山水

中国古代山水画形式之一。

中国古代山水画从绘画技法及材质上分青绿与水墨。

其中，

青绿

山水多以线勾勒山水树石形状，< /p>

以石青、

石绿填色，

其画法工致、

赋色浓丽，

画面金碧辉煌，

有装饰意趣，

反映出浓厚的宫廷与贵族审美气息，

表现出宫廷山水古雅秀丽之美和 灿烂辉煌

之境，

从而形成与水墨山水画完全迥异的山水画风格。

现存青绿山水作品大都是古代服务于

宫廷或宫廷画院的画家所作 。