裙子的英文-黑紫色
山东省普通高等教育专升本统一考试
大学语文模拟试题(五)
本试题分为第
1
卷和第
II
卷两部分,满分
100
分
。考试用时
120
分钟。考试结束后,
将本试题和答题卡一并交回。
注意事项:
1
.答题前,考生务必用
0.5
毫米黑色签字笔将自己
的姓名、考生号、身份证号填写到
试题规定的位置上。
2
.
第
1
卷每小题选出答案后,
用
2B
p>
铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑:
如需改
< br>动,用像皮擦干净后,再选涂其他答案标号,答案不能答在试题上。
3
.
第
II
卷答题必须用
0.5
毫米黑色签字笔作答,
答案必须写在答题卡各题目指定区域
内相应的位置;如需改动,先划掉原
来的答案,然后再写上新的答案;不能使用涂改液、胶
带纸、修正带。不按以上要求作答
的答案无效。
第Ⅰ卷
一、选择题(本大题共
10
小题,每小题
1
分,
10
分)
每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的
,请将其代码填涂在答题卡上。
错选、多选或未选均无分。
1
.成语“祸起萧墙”出自
(
)
。
A.
《孟子》
B
.
《庄子》
C
.
《论语》
D.
《荀子》
2
.李斯《谏逐客书》能够说服秦王收回逐客成命的根本原因是
(
)
。
A.
排比对偶联翩,行文气势充沛
B
.论据充分,事实胜于雄辩
C
.反复正反对比,纳客逐客利害昭彰
D.
论证切中秦王急于统一天下的心理要害
3
.同属道家学派的是
(
)
。
A.
孔子和孟子
B.
荀子和韩非子
C
.李斯和李密
D.
老子和庄子
4
.下列史作中属于国别体的是
(
)
。
A.
《李将军列传》
B.
《冯谖客孟尝君》
C
.
《郑伯克段于鄢》
D.
《马伶传》
5
.柳永《八声甘州》
(对潇潇暮雨)一词表达了什么样的情绪
(
)
。
A.
怀才不遇
B.
伤春惜别
C
.羁旅思归
D.
怀古叹今
6
.唐代与白居易一起领导新乐府运动的作家是
(
)
。
A.
柳宗元
B.
王维
C
.元稹
D.
李商隐
7
.我国古代第一部诗歌总集是
(
)
。
A.
《楚辞》
B
.
《诗经》
C
.
《古诗源》
D.
《古诗十九首》
8
.被誉为“曲状元”的元曲作家是
(
)
。
A.
马致远
B
.关汉卿
C.
王实甫
D.
白朴
9
.以下集子不是鲁迅小说集的是
(
)
。
A.
《呐喊》
B.
《彷徨》
C
.
《故事新编》
D.
《朝花夕拾》
10.
在我国现代诗歌史上,
1921
年出版了新诗集《
女神》的诗人是
( )
。
A.
闻一多
B.
胡适
C.
艾青
D.
郭沫若
第Ⅱ卷
二
、填空题(本大题共
8
小题,每空
1<
/p>
分,共
10
分)
1
.我国儒家学派的创始人是
。
2
.有“亚圣”之称的
倡导“民为贵,社稷次之,君为轻”的民本思想。
3
.
《赤壁赋》中“诵明月之诗,歌窈窕之章”运
用了
修辞手法。
4
.体现“饥者歌其食,劳者歌其事”原则的是
。
5
.
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《答司马谏议书》反驳对方指责自己
、生事、
、拒谏、
”
。
6
p>
.屈原《国殇》
:
“身既死兮神以灵,
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。
”
7
p>
.余秋雨的《洞庭一角》选自作者的散文集
。
8
.
p>
《席方平》是
《聊斋志异》的篇目。
三、词语解释
题(本大题共
10
小题,每小题
1
p>
分,共
10
分)
1
.是社稷之臣也。
是:
2
.河内凶,则移其民于河东。
凶:
3
.其或元庆之父,不免于罪,师韫之诛,不愆于法。
愆:
4
.强公室,杜私门。
杜:
5
.勾践之困于会稽,而归臣妾于吴者
臣妾:
6
.旌其可诛,兹谓僭。
僭:
7
.智勇多困于所溺
溺:
8
.亟请于武公。
亟:
9
.恻隐之心,仁之端也。
端:
1
0.
何事于仁?必也圣乎!尧舜其犹病诸
病:
四
、
翻译题
(将下列各小题中画线的部分译成现代汉语。
本大题共
5
个小题,
每
小题
2
分,
共
10
分)
1
.多行不义必自毙。子姑待之。
(
《郑伯克段于鄢》
)
必自毙:
2
.齐人有冯谖者,贫乏不能自存。使人属孟尝君,愿寄食门下。
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(
《冯谖客孟尝君》
)
贫乏不能自存:
3
.见犯乃死,重负国。
(
《苏武传》
)
见犯乃死:
4
.虽日忧之,其实仇之。故不我若也,吾又何能为能!
(
《种树郭橐驼传》
)
故不我若也:
5
.大学之道,在明明德。
(
《大学》
)
在明明德:
五、阅读分析题(本大题共
30
分)
< br>
(一)阅读下面的文字,并回答问题。
(
7
分)
夜书所见
叶绍翁
萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情。
知有儿童挑促织,夜深篱落一灯明。
1
.请简述诗歌的三、四两句所表现的内容。
(
3
分)
<
/p>
2
.
这首诗歌运用了多种艺术手法,
p>
请就其中的一种手法,
结合相关诗句做具体分析。
< br>(
4
分)
(二)阅读下面文字,完成文后各题。
(
23
分)
挺拔之姿
①晋人普遍有好竹之癖,
打
开魏晋史册,
一群生机勃勃我行我素的人就涌了出来,
在山
p>
阴道上的竹林深处,放浪形骸,快然自足,得大自在。
②这当然是我三十几岁以后才意识到的。
我和魏晋间人相近之处,
就是有过比较长的山
野生活
,
与竹相近。
常常会站在山顶,
看山峦
连绵起伏,
竹海无际。
那时我想着自己的出路,
如果能像一竿竹子这般凌空而起那就好了。
竹海里纤尘不染,
< br>枝叶让天水洗净,
摇曳中偶尔
闪过阳光的光泽,
它们的顶端是最先接触到每一天太阳的光芒的,
不禁使我艳羡。
山野稼穑,
先是基于温饱的认识——每一竿竹都可以构成生存的支架,<
/p>
把一个个家庭托住,
不至于坠入
饥寒之中
。而每一枚笋,春日之笋也罢,冬日之笋也罢,对于一位腹内空洞的人而言,简单
地烹调
之后,无异于美味了。那些没有成为餐桌美味者,不舍昼夜继续伸长,令人仰望。那
些被
山农认为是成熟了的竹子,
在叮叮咚咚的刀斧声中倒下,
削去枝
叶,
顺着规划好的坡道
滑下,被长长的平板车载着,进入再加工
的程序。和竹子一样,人也是善于生存的植物,贫
瘠清苦中也会挣扎着生长;
我注意到一些竹子的确没有长好,
是吃力地拱出石块的,
< br>此后也
就一直不能顺畅,
总是被压制着扭曲着,
不禁让人生出怜悯。
只是我一直认为它会更具备倔
强的美感,它的根后来制成了一个老者形象的工艺品,比其他的更有铁枝虬干的峥嵘了。
③待到我在鹤峰原度假,
已经到了闲适的年龄了。
风随夕阳西下而愈加强劲,
一些植物<
/p>
已在形态上仓皇失措,
叶片翻飞如鸟兽惊散。
竹林在随风俯仰中显示了一种从容,
在徐徐的
摇曳里,山野
之风的张狂之力往往被斯文地化解开来。在魏晋的文字中有不少“徐徐”
的记
录,
“徐徐”看起来只是肢体上的动作,实则是内心的从容优雅。内心慢了
,整个人的举止
也就慢了,
斯文了,
有
风度了。
竹被称为四君子之一,
它在四君子中是最为清俊的,<
/p>
风来了,
风过了,余韵袅袅。
④竹子从笋尖出土就开始了笔直向上的里程,
追慕光明,
从而略去了许多天下扰攘。
竹
子作为人格气节的象征是
有道理的。屈原的《离骚》充满了香草的芳香,可惜,他写的都是
湘沅泽畔之物。
他一定离竹林很远吧,要不,
他一定会以孤竹自况,向楚怀王表示自己
砥节
立行的井渫之洁和安穷乐志卓然自异于俗常的格调——以竹子作为喻体,
会胜过那些优柔的
香草,
也会使屈原风骨遒劲,不
至于最终绝望而自沉汨罗。当然,
竹子在我眼中也有一些孤
高兀
傲的意象。
争相轩邈,思逐风云,都像梁山好汉单干时那般独标奇崛。
< br>相比于王维在夜
间的竹林里又是弹琴又是长啸,弄得一片喧哗,我则以为竹下独坐
静听风来会更与竹默契。
李白就是这般静静地坐在敬亭山上的。
竹是清肃之物,
郑板桥曾在
《兰竹石图》
上题写了
“各
适其天,各全其性”
,
认为它是循自然之道的。如果它是一个人,一定是心怀素淡,性喜萧
散,有一些不可犯之
色。每一个人的内心都会有一个位置来安放一竿竹子,或者一片竹林。