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唐
--
张旭
《古诗四帖》墨迹本
赏析
张旭
，
<
/p>
唐代著名的书法家，中国书法史上狂草的代表
人物，与怀素并称为
“颠张狂素”。约公元六五八年—
七四八
年，字伯高，唐吴
(
今江苏苏州
)
人。官右率府长史，人称“张
长史”。传其常于醉中以头濡墨而
书，故世称“张颠”。嗜酒，
与李白、贺知章等为“饮中八仙”。工正、草书，学二王、
张
芝。唐李肇《国史补》载其自称:“始闻公主与担夫争道而得
笔法，后观公孙大娘舞剑而人妙。”后人论书于欧、虞、褚、
陆均有异议，至旭则无非短
者。文宗时诏以李白诗歌，裴曼
剑舞，张旭草书为三绝。
《述书
赋》称:“张长史则酒酣不羁，
逸轨神澄。回眸而壁无全粉，挥笔而气有余兴，若遗能于
学
知，遂独荷其颠称。”韩愈《送高闲上人序》称:“旭善草书，
不治他技，喜怒窘穷，忧悲、愉快、怨恨、思慕、酣醉、无
聊、
不平、
有动于心，
必于草书发之。
观
于物，
见山水崖谷，
鸟兽虫鱼，草术花实，日月列星，风雨水火
，雷霆霹雳，歌
舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，
变动犹鬼神，
不可端倪，
以此终其身而名后世。
”张旭的草书，
在清绪化、
感险化之中，<
/p>
又不失理性的光辉—
《山谷题跋》
:“颜
太师称张长史虽患性颠佚，而书法极人规矩也。”《宣和书
谱》
:“其草字虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩
者，或谓张颠不颠者是也。”<
/p>
在中
国
书
法史上，张旭是一位浪漫主义的艺
术大
师，其精熟的书法技巧和强烈的抒情意识，历来为书法家、
理论家们所称道。
洲山、
诗圣亦对这位“草圣”钦佩不已—
“楚
人尽道张某奇，心藏风云世莫知。三
昊郡伯皆顾盼，四海雄
侠争追随。
”(李白)“张旭三杯草圣传
，
脱帽露顶王公前，
挥毫
落纸如云烟。
”(杜甫
)
张旭是狂草的真正创造者。在唐代书法革新的浪潮
中，他率先揭竿而起，矛头直指占据“霸主”地位的钟繇和王
羲之。亲眼见
过张旭作草的诗人皎然仔细地记录下了这一史
实
:
“先贤草律我草狂，风云陈发愁钟王。须臾变态皆自我，
象形类物无不可。<
/p>
风游云千万朵，惊龙嗽踏飞欲堕。”(《全
唐诗》
)
律者律法，狂是叛逆。这里，张旭把钟王，主要是
大
王的草书，叫做“律”，把自己创造的草书，叫做“狂”，这是何
等的胆识和气魄
!
一个“狂”字，代表了张旭的审美理念，
也代
表了他所坚持的创作纲领。
“狂”的含意，
一是“率意”，
二是“奇
异”，
三是“无畏”。
惟其如此，
才能“顿挫郁屈，
气踏欧虞，
’(董
其昌语
)<
/p>
。张旭的“狂”，不是佯狂，而是于变动不居，雄浑深
沉的大自然
中，俯仰观察得到的大彻大悟。他曾说:“孤蓬自
振，
惊沙坐飞
，
余师而为书，
得奇怪焉。
”“见公孙
氏舞剑器，
而得其神”(《国史补》
)
。“孤蓬”、“惊沙”的壮观，是一种狂风
暴雨，升天人地的旋律。“剑器”即西河红绸
舞，红绸舞的飞
龙走蛇，正是狂草的笔致。狂草创造的“笔歌墨舞”般的旋律
美，令人陶醉。
二、
《古诗四帖》技法
《古
诗
四
帖》集中印证了古人评价张旭草书
的风格
特点。
通篇布局大开大合，
大收
大放，
在强烈的跌宕起伏中，
突现了雄肆宏伟的势态。全帖行文
酣畅淋漓，似“赤骥白某，
一驾千里”，
颇有咄咄逼人之势。<
/p>
其字形变幻无常，
缥渺无定，
时而若狂风
大作，万马奔腾
;
时而似低昂回翔，翻转奔逐，充
满着“忽魂悸以魄动，恍惊起而长暖”的变化。艺术家的豁达
潇洒，真诚率意
跃然纸上。
1
、先看运笔。
在运笔上，此帖圆转自如，
含蓄而奔放，随着感情的渲泄，笔致有节奏的忽重忽轻，线
条随意流走
，或凝炼浑厚，或飘洒纵逸，浓墨处混融而富有
“屋漏痕”般的质感，
< br>枯笔处涩凝而独具“锥划沙”般的张力，
点
画与线条的合
谐组合，构成了一幅生动自然、雄伟壮阔的画
卷。
运笔看似任意
挥洒，
其实规矩无处不在。
孙过庭
《书
谱》
云:“真以点画为形质，使转为性情
;
草以点画为性情，使转为
形质。草乖使转不能成字，
真亏点
画犹可记文。
”道出了草书
使转用笔的最突出的特点。在书写过
程中，灵活地换笔锋是
狂草书法最典型最基本的笔法。
《古诗四
帖》
，
运笔连绵回绕，
暗中换锋。
如“帝”、
“纷”、
“教”等字，
多个环绕均用中锋转笔，
没有“转卸皆成偏锋”。即使偶有偏侧，
如“千”字，
也能拢得住
笔锋而使笔画刚劲有
力。同时这种偏侧，散锋涩行运笔的频
繁使用，成了《古诗四帖》在面貌上区别于怀素狂
草的最显
著的特点之一。使转并非单纯指圆转运笔，应包括折和转两
种方法。宣重光《书笺》云:“数画之转接欲折，一画之自转
贵圆
< br>;
同一转也，若误用之必有病，分别行之则合法耳。”请
看帖中的“盖”、
“苹”、
“景”三个字，
包含了三种横的使转方法。
“盖”字第一横为折笔映带;“苹”字上两点接第一横为
转笔映
带;“景”字字头接长横为暗中逆人折笔。通观全帖，最为流畅
< br>的转笔映带并不多见。明白此理，可避免因一味圆转而造成
的流滑软俗之病。另外
，此帖初看满眼缭绕，细辨则字字分
明。
这主要是因为用笔上交
待清晰，
点画爽而不乱。
试看“草”
字
，点画与牵丝极为分明，点画处皆重，映带皆轻。虽然变
化多端，法度丝毫不乱，同时，
又造成了用笔轻重缓急的变
化之美。总之，狂草笔法中的中与侧，藏与露、转与折、轻<
/p>
与重、缓与急等矛盾笔法被张旭完善地统一在《古诗四帖》
之中。
2
、再看结体。
狂草的结体与楷、隶的结体
不能一概而论。狂草与其它字体的一个根本的区别，在于点
画被大量省
并，一行之内字与字之间笔画相连，变化为无处
不在的缠带和使转用笔，所以很难脱离用
笔而对狂草的结体
进行单独的分析。不如从“体势”这一角度对《古诗四帖》试
作赏析。体势是书法结体和用笔的综合形象，也是书法艺术
区别于写字的
本质特征。
《古诗四帖》
的体势变化非常丰富。
大部分字的取势都是以敲斜为主，但字的重心居中，正襟危
坐。有的字重心下移
或上提，如“宫”、“下”字造成险势，险而
不倒。还有“南”、“年”二字，一个中竖
倾斜，一个中竖弯曲，
但重心依然平稳。狂草体势讲究穿插避让。既注重行与行之
间气势摆荡中的穿插避让，又讲究一字偏旁组件之间的穿插
避让，构件
与构件之间不相撞又不雷同。如“棘”(释“枣”)字，
两个构件相同，但作者运用穿插
避让，再加上用笔轻重、转
折、疏密的变化，将字分割成大小不一、形状各异的黑白空<
/p>
间，美不胜收。深得避让穿插之妙。除了巧妙熟练地运用敲
正、轻
重、方圆、疏密、摆荡等体势因素外，作者还运用了
横纵、开合、敛纵等矛盾来变化体势
。如“齐”字通过夸张第
一笔的横势和整个字的纵势形成对比
;
两个“中”字竖画的不同
处理，造成了敛纵的体势变化;“绝”
字部首与偏旁的上部分别
向左右倾斜，
形成了上部打开，
下部闭合的特殊体势。
“岩”、
“下”、“少
”、“人”、“中”、“上”等字重复出现，由于体势变化，
各具风神，令人惊叹叫绝。
体势变化的灵活运用，体现了作
者的狂草结体运笔方面的千锤百炼，出神人化的魅力。<
/p>
3
、再来看章法。
章法即谋篇布局。是对一幅
作品整体
布局和统筹安排的方法，它包括对单个字体势的设
计，对字距、行距之间的空白分布以及
对整幅作品的行气、
节奏、格调的整体把握。狂草的章法相当自由，但同样包含
以上基本要素。
《古诗四帖》字与字之间的大小、轻重、疏
密的安排变化自然，行与行之间的穿插错落恰到好处，通篇
行气贯通、
格调一致，
参差错落，
跌宕起伏，
字字如龙似马，
云烟缭绕，倏忽千字，上呼下应，左驰右鹜，犹如一幅变幻
莫测、多姿多彩，自然天趣的画卷。充分体现了张旭草书纵
横裨
阖，豪放沉着，势如破竹，奇峰自出的面貌。
从总
体
疏
密上看，
《古诗四帖》
属于布局较密的一类。
通览四十行近两米横宽的全
帖，行与行之间疏密相间，极具
韵律感。一至七行、十四至十八行、二十三至二十七行、
三
十二至三
+
六行，这四节布白紧密，
另四节布白疏放，形成
大江东去式的波浪壮阔之美。从起笔开始挥毫果断，方折多
于圆笔，迅疾之处，如走龙蛇，舒缓之处，如犁翻土。点画
的起笔，皆
圆头逆人，行笔皆中锋运行，收笔处情注意满，
轻重有度，不飘不滑。线条质感如锥划沙
，如屋漏痕，篆隶
笔意相当明显与突出，字与字之间的牵丝引带，毫无苟且含
糊之状。
且看“南宫生绛云”句，
从“生”字蘸墨
挥毫直下，
一路
疾行，由腕间提按而分线条粗细
;
用力轻重而分墨色浓淡
;
布
白疏密而分结体宽窄。
“南宫”与“生绛云”两处的书写虽有停
顿，
但气贯势通，
一气呵成，
承上启下
，
风姿潇洒。
“北网临丹水”
句的“临
丹”二字，
“临”字之右部连续三折之后未曾断开，
继而
扭动笔锋，由提到按，引带出“丹”字中心一点，这一点委婉
圆转，与
周围封闭式的横竖形成视觉反差，狂草的连笔一般
是上一字的末笔连下一字的首笔，这里
却是上一字末笔连下
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