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元剧套曲曲调、引子与尾声特征散论
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1999
年:
YE
)
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语言文字、文学、艺术、历史、地理、其他类
1999
年
元剧套曲曲调、引子与尾声特征散论
【原文出处】
xx
师大学报:
社科版
【原刊期号】
199805
【原刊页号】
74
~
79
【分类号】
J2
【分类名】
xx
古代、近代文学研究
【复印期号】
199902
【作者】
xx
学
【 内容提要】元剧套曲由具有固定特性的曲调联缀而成,但由于曲调的音
律及元剧的某些联套惯例等因素, 各曲调的使用频率极不相同;元剧各宫调套
曲的第一曲几乎都是固定不变的,第二曲、有时甚而第三、第 四曲绝大多数时
候也是固定不变的,因而元剧套曲有
“
引子
”
曲调和
“
准引子
”
曲调,而人们一般不
知元剧套曲有此特点,当是因于“
误会
”
;元剧套曲一般都用尾声,但有时也可
以用一般曲调代作尾声, 只是能够、尤其是经常能够代作尾声的一般曲调是极
其有限的,并且常以满足一定的联缀方式为先决条件 。
【关键词】套曲
/
曲调
/
引子
/
尾声
【正文】
1
/
13
元剧套曲所用曲调(通常称
“
曲牌
”
),研究者们已经说 过千言万语千言
了,但是将现存所有元剧套曲所用之曲调放在一起,借助电脑的帮助分析研究
其 运用规律似未曾有过,而这恰恰又是一项很有必要的工作,因为运用这种方
法得出的结论应是最为可信的 。本文即是运用此种方法研究元剧曲调使用规律
的一种尝试,不当之处,尚祈指正。
曲调
如所周知,元剧套曲都是由具有固定特性的曲调联缀而成的。从这个意义
上说,曲调是构成元剧套曲的一个个的
“
单元
”
。那么,元剧套曲究竟有多 少个
这样的
“
单元
”
?对此问题,由于种种原因,各家结论并不完全 一致。笔者用电
脑对现存元剧的
152
个剧本的
629
套套曲(注:
《元曲选》与《元曲选外编》两书共收
162
个元剧剧本,但其中明初贾仲
名等人所作的《桃李升仙梦》等
10
个剧本非
“
元剧
”。又:
《西厢记》第二本
“
楔子
”
,其曲实为一标准 套曲,但一般都不把它当
“
楔子
”
看,此姑从之而不算套曲。)进行统计,结 果是:
除名异实同及明显错误的外,其共用曲调大约
258
个(注:
元剧 所用曲调大约
268
个,但【仙吕
·
端正好】仅用于
“
楔子
”
,双调【拨不
断煞尾】用于《
西厢记》的两本之间,双调【楚天 遥】(《黄鹤楼》第二折)、南曲【马
鞍儿】(《望江亭》第三折)、【青歌儿】(《降桑葚》第二折) 、【柳摇
金】(《庄周梦》第二折)、
【驻云飞】(《黄花峪》第一折)、【月儿高】(《东坡
梦》第二折)和不明南北曲 的【撼动山】(《智勇定齐》第一折)以及不
像曲调的
“
禾词
”
(《 黄鹤楼》第一折)均仅用作穿插在套曲间的
“
小曲
”
,故元剧
套曲所 用曲调仅
258
个。拙文《关于元剧套曲的三个问题》(《河北师院学
报》
1 997.1
)说元剧所用曲调
277
个,有小误,当以此为准。),其中一般曲调226
个(大石
11
,黄钟
13
,南吕
18
, 商调
12
,双调
64
,仙吕
30
,越调
27
,正
宫
18
,中吕
27
,般涉
3
(注:
2
/
13
这其中,有
8
个曲调只被它宫所借用,它们是:
黄钟【贺圣朝】、南吕【干荷叶】、【金字经】、中吕【齐天乐】、【山
坡羊】
及般涉调【哨遍】、【耍孩儿】、【煞】。),不知宫调
3
(注:
【
xx
催】、【
xx
】
(【中吕】有【鲍老儿】 、【古鲍老】,【仙吕】有【双雁儿】、【雁
儿】,不知其间是何关系)和【迓鼓儿】。),
“
尾声
”
曲调
32
个(黄钟
1
,仙
吕
3
,中吕
5
,大石
2
,越调
2
,商调
5
,南吕
4
,正宫
3
,双调
7
)。
考察一下元剧套曲各曲调的使用状况,我们发现,它们的使用频率极不相
同。上述
226个所谓一般曲调,约有
50
个仅仅使用过一次,但却有
15
个曲调
的使用次数在一百以上。在这些曲调中,使用次数最多因而显得最为活跃、最
引人注目的
20
个依次为:
【正宫
·
滚绣球】
(207)
【正宫
·
倘秀才】
(167)
【中
xx·
上小楼】
(166)
【仙
xx·
混
xx
】
(153)
【仙
xx·
点绛唇】
(151)
【仙
xx·
油葫芦】
(149)
【仙
xx·
天下乐】
(148)
【双调
·
新水令】
(139)
【般涉调
·
煞】
3
/
13
(132)
【仙
xx·
赏花时】
(121)
【仙
xx·
金盏儿】
(117)
【仙
xx·
寄生草】
(117)
【仙
xx·
后庭花】
(114)
【中
xx·
煞】
(107)
【双调
·
xx
落】
(100)
【中
xx·
醉春风】
(97)
【中
xx·
粉蝶儿】
(96)
【双调
·
得胜令】
(92)
【正宫
·
端正好】
(91)
【
xx·
牧羊关】
(87)
元剧套曲 各曲调的使用情况之所以如此不同,主要是由各曲调的音律及元
杂剧的某些联套惯例等因素造成的。
先看曲调音律。这主要体现在两点上:
第一是调门的高低。我们知道,元杂剧 的唱曲是用笛来定调的,而笛有七
调,七调之中,
“
小工调
”
调门适 中,最适于笛师吹奏与演员演唱,故而元剧套
曲的曲调,凡是属
“
小工调
”< br>(至少
4
/
13
是兼属于
“
小工调
”
)的,使用次数就远比不属
“
小工调
”
的为多。上述使用次
数最多的
20
个曲调,除各 家说法有异的双调的【新水令】、【雁儿落】、【得
胜令】
及
xx
的【牧羊关】外(注:
元曲各宫调所属笛色失传,后人以昆 曲各宫调所属笛色进行推论。或许因
此,各家说法便略有差异,如双调,吴梅《顾曲麈谈》说属
“
正工调、乙字
调
”
,钱南扬《戏文概论》则说属
“
小工调 、尺字调
”
。),其余
16
个曲调都属于
或兼属于
“
小工调
”
,就正好说明了这一点。第二是曲调的旋律。元杂剧的曲
调,一般来说是固 定的,但也有一些曲调的旋律可以有变化。表现在曲调的谱
式上,就是《中原音韵》之所谓
“< br>句字不拘可以增损
”
。而如果一个曲调
“
句字不
拘可以增损< br>”
,那就意味着该曲调唱词的写作相对自由从而会受到剧作家们的偏
爱。上述之【仙吕< br>·
混江龙】、【仙吕
·
后庭花】、【双调
·
新水令】和【正宫
·
端
正好】即属
“
句字不拘可以增损
”
的曲调,它 们使用次数较多,此当为一原因。
曲调音律之外,就是联套惯例。这又有两种情况。一是由于 受其他艺术样
式的影响形成惯例的联套套式。它包含:
(1)
受缠达影响形 成的两曲互迎式。典型的例子就是【正宫】之【滚绣
球】、【倘秀才】。它们使用次数高居元剧曲调之第 一、第二位,很大程度上
即因于此。
(2)
受大曲、鼓子词影响形成的同曲 重复式。它常以
“
幺
”
、
“
幺篇
”
(注:
对于
“
幺
”
或
“
幺篇
”
,学术界有不同理解,常见的有两种:
一说
“
幺
”
是< br>“
后
”
的简写,
“
幺篇
”
即
“后篇
”
(简写为
“
幺
”
),是
“
下半 曲
”
或
“
后
半曲
”
的意思;一说
“
幺
”
或
“
幺篇
”
就是
“
重复前曲
”
。此从后者。)或以直接重复
前曲调名称的形式出现。因其重复,故而使用次数较多。最常 见的有【中吕
·
上
小楼】、【中吕
·
煞】、【商调
·
醋葫芦】、【仙吕
·
赏花时】及
【正宫
·
xx
子】等。
(3)
受唱赚等影响形成 的
“
引子
”
式。元剧无引子之名,但有引子之实(详见
后)。由于用 作引子的曲调几乎都是固定的,所以凡填写某宫调之一套曲,就
5
/
13
必须相应地使用其被用作
“
引子
”
的曲调一次,因而它们的使用次数也较多。前
述【仙吕
·
点绛唇】、【中 吕
·
粉蝶儿】、【正宫
·
端正好】、【双调
·
新水令】即< br>属于此种情况。又由于需要在旋律上与这种固定的
“
引子
”
紧密衔接, 于是就又
出现了一些紧跟其后且相对固定的
“
准引子
”
式的曲调。它 们的使用次数也相对
较多。这样的曲调主要有仙吕之【混江龙】、【油葫芦】、【天下乐】,中吕
之【醉春风】,南吕之【梁州第七
】、【隔尾】、【牧羊关】,越调之【紫花儿序】,商调 之【逍遥乐】以
及前面提到的正宫之【滚绣球】、【倘秀才】等。
(4)
受 散曲影响形成的
“
带过曲
”
式。如双调之【雁儿落】与【得胜令】、
【沽美酒】与【太平令】等。它们紧密关联,常常一用俱用,故而使用次数也
比较多。二是在宫调的使用 上,虽然般涉调曲从不像其在元散曲中那样能被当
作
“
正套
”
使用, 但其所属的曲调【哨遍】、【
耍孩儿】及【煞】、尤其是【耍孩儿】与【煞】却时常为它宫所 借用。现
存元剧中,中吕、正宫及南吕都曾屡屡借用过这样的曲调以联成套曲。般涉调
之【耍孩 儿】与【煞】的使用次数能分别高达
79
和
132
,实因于此。
< br>当然,上述观点,只是从某单一角度入手分析得出的结论。事实上,元剧
中有些曲调使用次数多, 应该是由几种因素共同造成的。比如正宫之【滚绣
球】与【倘秀才】,使用次数排名第一与第二,除“
两曲互迎
”
的联套惯例外,
其常处于
“
准引子
”
的位置当不无关系。而【正宫
·
端正好】、【双调
·
新水令】、
【仙吕
·
混江龙】使用次数多,除其
“
引子
”
与< br>“
准引子
”
的地位外,大约还因它们
“
句字不拘可以增损”
。
引子
元杂剧不像宋元南戏那样将曲调分作引子、过曲和 尾声而只有一般曲调和
尾声曲调两类,但是,元剧各宫调套曲的第一曲却几乎都是固定不变的,因而明显具有
“
引子
”
的性质。具体说,元剧共有
629
套 套曲,分属于黄钟、正宫、
中吕、南吕、商调、仙吕、双调、越调及大石九个宫调。这九个宫调的套曲数
及其第一曲的曲调名称与使用次数如下:
宫调名称套曲数第一曲曲调名称及其使用次数
6
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