包法利夫人形象分析

2021年1月24日发(作者：郑绪岚)
包法利夫人形象分析



艾玛·包法利的性格




如果仅阅读小说梗概我们很容易先入为主地认为艾玛是个放荡、
贪婪的坏 妇人，得到了应有的报应。但深入故事本身的语言，福楼拜
心中包法利夫人首先是个绝美的女子：
“天气乍暖，她在伞下微笑，
听得见水珠点点滴滴落在了绷紧了的波纹绸伞上。
”
“ 忧郁而又平静，
温柔而又持重，
使人觉得她有一种冷若冰霜的魅力。
”
药剂师 说她
“资
质不凡，即使县长夫人也不如她。
”
“我看你美丽得像个爱神，卢昂 要
选你做市花了！
”从乡村美女，到小镇之花，到“县长夫人比不上”
，
再到 “市花”
，这是一路走来在社会一层层流动的艾玛的“进化”
。




其次艾玛·
包法利表面上的虚荣、
贪婪和对浪漫的渴望根本上来
自 她的思想，而她的思想一开始就塑形于她读的书：浪漫主义文学。
“她读过《保尔和维吉尼》
， 梦见过小竹屋，黑人多曼戈，特别是那
个好心的小哥哥，爬上比钟楼还高的大树，给你摘红果子，或者赤 脚
在沙滩上跑，给你带回一个鸟窝。
”
“
15
岁的艾玛天天双手沾满 旧书
店的灰尘，后来读瓦尔特·司各特，她迷上了历史事物，梦见中世纪
时期的旅行箱、
哨兵屋和行吟诗人。
她多么想生活在一座古老的小城
堡，
就像腰身细长的城堡主夫人 。
”
“
她研究欧仁·
苏描写的室内装饰，
她读巴尔扎克和乔治·桑的 小说，在幻想中寻找个人欲望的满足。
”

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艾玛混淆了文学与生活，带了太多浪漫色彩的欲望，
总是在物质与精
神之间寻找平衡。
比如当她克制了对莱 昂的情感后，
买了个家具奖励
自己，而且是奢侈的祈祷用的小跪凳。总的来说，艾玛等同了文学 和
生活，以致欲望过多，过于渴望浪漫。艾玛的性格和
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世纪
50
、
60
年代的法国社会变动很贴切，它是一种兴奋：让人们的思想、欲望和
失意动荡不 安——从前有君权、
宗教、
贵族政体，
社会等级层次分明，
一成不变。可后来 秩序被打破，文中多次提到法国大革命，然后是工
业革命，个体又忽然自由平等了，社会动荡传导到人的 神经，形成稚
嫩的浪漫和民主意识，无数的渴求和欲望蔓延到社会的每一个角落。
穷人本该“切 实际”
，但现在不一样了，他们想要一切享受，精神物
质都要双双满足。艾玛·包法利就是这样 一个典型。渴望幻想变成现
实，文学等同生活——但切入实际是根本不可能的。福楼拜说：
“在
那个时代，包法利夫人不得不死。
”像一个人跑得太快重心不稳，艾
玛也摔了她的性命 。




最后，艾玛·包法利的确作为一个虚荣放荡的妇人出场了 ，但必
须说明她不等同于低贱下流这样的词眼。
在艾玛身负巨债的时候，
她
去 找了吉约曼借钱，但对方却提出要她委身。包法利夫人说：
“你真
不要脸！先生！
”而 且在叙述这一情节时福楼拜更换了称谓，把之前
用的
“艾玛”
换成了
“包法利 夫人”
——旨在显现她内心深处的体面、
庄严和高贵。事实上“人物性格就是区间。比如林冲不 暴躁，不暴躁
就是他的区间；袭人不刚烈，不刚烈就是她的区间，人物性格不能走

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样。
”在艾玛·包法利身上，
“不低贱下流”成了一个重要区间。相反
如果没 有这个区间，
包法利夫人就仅仅是一个扁平式的人物，
性格明
显的坏妇人了——但福楼 拜不打算让我们单纯看一个人物恶有恶报
的故事，
他提升了包法利夫人的质地，
让我们 开始不自觉地思考人物
的多面性。




夏尔·包法利的性格




用艾玛的话说，夏尔是个“窝 囊废”
；用好点的词眼形容就是老
实、厚道、天真。从《包法利夫人》一开头叙写夏尔的学生时 代就打
下了他软弱的基础：
“
‘站起来。
’老师叫。他站了起来，但鸭舌帽却
掉了。全班人都笑了起来。
”
“新生怯生生地、眼睛不安地四下张望。
”“尽管不时有人用笔尖弹来一个小纸团，
溅他一脸墨水，
但他只是用
手擦一擦，低 头坐在那里，一动不动。
”




本来小说的主角是艾玛 ，
但福楼拜一开头就花费大量的笔墨讲述
夏尔的童年、学生时代，冗长得令人厌烦。可是到了后 面这样的冗长
就显得必要了——因为没有这些令人枯燥的讲述，
夏尔的平庸、
笨拙和软弱的老好人形象就无所依托，
而艾玛婚后的无聊烦闷也就无所依
据。




其次，夏尔是个宽宏大量到夸张的人。当莱昂第一次见到艾玛，

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“他俩 就这样挨在一起，
在夏尔和药店老板交谈时不着边际地闲谈。
”
当夏尔在艾玛死后了解 了她的一切故事“这个老实人对罗多尔夫说：
‘我不怪你……一切都怪命。
’
”
到了最后的最后，
夏尔才知道艾玛的
贪婪和各种债务的来龙去脉，
还被迫背了上千法 郎的债条——但夏尔
却是这样的心理：
“夏尔每还一笔债，
以为还清了，
突然 又来了几笔，
继续还，
继续来。
”
“他当她还活着，
为了讨她欢喜，
他尊重她的爱好，
采纳她的想法，学她签署票据。
”
“每个房间的家具都卖光 了，但唯独
她以前的卧室保持原样。
”
“夏尔双手抱头，
用无限凄伤而又随和 的口
吻低声说：
‘对，
我不怪你。
一切都怪命。
’
”
最终夏尔
“
‘爸爸走吧！
’
贝尔特以为爸爸在和她玩，轻轻推他一下，他倒 在地上。他死了……
卡尼韦先生对尸体作了剖检，但什么都没有发现。
”夏尔死了，结局
弥漫着一股清淡的忧伤，但同时也很奇怪：夏尔的宽宏大量，夏尔的
死绝对不是没有原因的——这些都 来自他的思想。
夏尔从一开始就太
迷恋自己的妻子了，把艾玛当作天使和神，捧在自己的心里， 每次夏
尔想到艾玛，
福楼拜对夏尔的心理描写都极尽了理想的词汇和浪漫主
义手法。夏 尔实在太爱、太敬仰自己的妻子了，一方面来自艾玛的美
貌：
“他一见到她……风从门底下吹进 来，吹起了石板地上的微尘，
他看着尘土沿地面散开。
”
“他还暗自说自己的妻子简直 是一位天使。
”
另一方面来自艾玛的多才多艺——能弹钢琴、
能品文学、
能布 置屋子，
还很浪漫，
思维独特……这一切和夏尔童年过的苦日子相比简直是神
一样的优 点，
在爱和敬仰的双重作用下，
夏尔对艾玛产生了不可摧毁
的信任，以致上升到了宗教 精神的层面。


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