莎士比亚化

2021年1月22日发(作者：荣科)
“莎士比亚化”，
就是要求作家善于从现实生活出发，
给作品中的事件和人物提
供真实而富有时代特点的典型环境，
塑造个性化的人物形象，
深刻地反映现实生
活。


“莎士比亚化”是马克思、
恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时 代精神
的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。
所谓“莎士比亚化”，
就是要求作
家像莎士比亚那样，
善于从生活真实出发，
展示广阔的社会背景，
给作品中的 人
物和事件提供富有时代特点的典型环境；
作品的情节应该生动、
丰富，
人物 应该
有鲜明个性，
同时具有典型意义；
作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧< br>妙结合；
语言要丰富，
且富有表现力；
作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽
而自然地流露出来。

马克思要拉萨尔莎士比亚化，
借鉴莎士比亚的现实主 义创作经验，
是为了帮助他
克服错误，
并不是说莎士比亚的现实主义没有局限性，更不是把它当作艺术创作
的最高准则。所谓莎士比亚化，就是借鉴莎士比亚的创作经验，包括：第一 ，真
实地揭示现实的某些本质方面。第二，较广泛地反映社会各阶层的生活和思想。
恩格斯在< br>1859
年
5
月
18
日写给拉萨尔的信中，
批评拉萨 尔的描写局限于官方小
圈子时，
肯定了福斯塔夫式的背景，
希望他也能像莎士比亚一样 ，
“介绍那时的
五光十色的平民社会”。
第三，
在人物塑造上，
坚持 个性化，
反对类型化。
第四，
情节的生动性和丰富性。
这四个部分概括起来就 是恩格斯为了批评拉萨尔为了席
勒、
为了观念的东西而忘掉的那个莎士比亚的现实主义。
所以，
所谓莎士比亚化，
也可以理解为莎士比亚的现实主义。

特点分析

：从马克思和恩格斯的概括评论中可以看到，“莎士比亚化”有四个
突出标志。
（一）在莎士比亚的戏剧中，人物被放到充分发展的现实关系中，让
人物从历史背 景走到具体生活舞台的前景上来，
彼此牵连，
互相影响，
同时每个
人物又按自 己的性格意向，
承受外在的影响，
表现了非常鲜明的典型性格。
马克
思和恩格 斯非常看重这个特点，
强调作品要表现五光十色的平民社会，
使前台的
表演与历史运动 的背景能紧密结合起来，
恩格斯以莎剧中的福斯塔夫与时代的密
切联系，
把这种背景称 之为“福斯塔夫式的背景”。
（二）
莎士比亚的人物性格
塑造，
不少都表现了 他们的发展历程，
不仅有他们自己的运动的规律，
也有他们
自己的变化过程，
而这些又都是通过生动、
丰富的情节来完成的。
这就使得人物
性格塑造，
不仅 表现了做什么的过程，
更表现了怎样做的实践的真实性。
正是基
于莎士比亚的这种实践 经验立论，两位伟大导师批评拉萨尔笔下的济金根等，
“在性格的描写方面看不到什么特出的东西”，< br>人物抽象化，
没有特点，
有愧于
十六世纪这个有突出性格的时代。
（三 ）
莎士比亚的戏剧人物性格塑造，
不仅绝
大多数都富有高度的典型性，
性格丰 满，
而且每个性格又有主导性的内容，
也就
是性格的核心；
同时，
在 描绘人物性格时，
还特别注意运用对比的方法，
把人物
互相区分得更加鲜明，
忧郁的丹麦王子就是一个非常明显的例证。
但拉萨尔的济
金根就完全不同，
既无主导性 ，
又无丰富性，
是一个纯粹的作家以意为之的人物。
（四）
莎士比亚描绘人物 性格时，
真正写出了人物的精神世界，
他的人物不论是
在想什么，
说什么，< br>做什么，
其终归所要显示的是承受了现实矛盾的冲击之后的
不同的精神世界，统一于人物 的性格逻辑。

与“希勒式”的区别