钢笔书法行书大全欣赏

2021年1月15日发(作者：柴中行)
钢笔书法行书大全欣赏

行书是介于楷书和草书之间的一种书体,它结 体灵
活,书写流畅,用墨平和,颇富实用价值和欣赏价值。临习行书,
首先要选好法帖,根据行 书的基本特点,认真进行通临、个临
再到脱帖练习,从而进入创作。下面小编带给大家的是钢笔书
法行书大全，希望你们喜欢。 钢笔书法行书大全欣赏
钢笔书法行书1
钢笔书法行书2
钢笔书法行书3
钢笔书法行书4
钢笔书法行书5 钢笔字行书入门教程
行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在 《书断》中是
这样阐述行书产生原因的：行书者。后汉刘德升所造也。既
正书之小伪。务从简易 ，相间流行。帮谓之行书。在东汉晚
期已有行书了。从行书的产生。形成和历代演变的发展过程
来看行书并没有开成独立的“行法”。这是与篆、隶、草、楷
的最大区别。行书无法却有体。最大特点是 用连笔和省笔。
却不用或少用草化符号。较多地保留正体字的可识性结构。
从而达到既能简易快 速书写又能通俗易懂的实用目的。便于
文字信息的流通交换。另外，行书具有紧粘其他书体的特点。所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时。行书为要” 。行书萌
发于两汉,成行于魏晋。至东晋产生 了以二王为代表的具有高
度艺术典范性的行书风格。南北朝至初唐书坛，是笼罩在二
王行书风格 艺术氛围之中的。唐朝中期至宋颜真卿行书开一
代新风。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其 影
响。元至明中叶。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌
均在晋唐书风中占据一席之地。明 代晚期限至清朝是行书发
展的飞跃阶段。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化
的行草书家 。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行
书的风格。前者是一种“尚势”书风。后者是民间碑书体 风格。
行书是楷书的快写，相传始于汉未。它不及楷书的工整，也
没有草书的草案。行书中带有 楷书或接近于楷书的叫做“行
楷”;带有草书或接近于草书的叫“行草”。 同楷书相比，行
书具有以下几个方面的特征： (1)减省点画为了书写简便，
行书对楷书的 某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。
如“话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写行书就 只有两画，
省去了五画;“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三
画;“近”字的游水， 由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，
也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原是变形的“弓”字，现 用横
折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部
首偏旁方面用得最多。 (2)笔势流动 A：增加勾挑与
牵丝：写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书则可点
画连起来，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾
挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画;
牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如
'丝'宇中间的点画，“心”字的中 右两点。行书的点画之间有了
勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是
勾挑与 牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美
观了 B：改变书写笔顺：行书的书写笔顺，采取 的是草
书笔顺，同原有的楷书笔顺不同。如“秋、有、戎、半”四个
宇，前为楷书笔顺，后为草 书笔顺。在写行书时，改变书写
笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。
(3)用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受
约束。如“戈”字，横画写好后，既可以 直接从右侧翻笔上去
写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅
勾，由上翻 笔向下也行，由下直接写下也行;“木”字旁的“木”，
一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如 果从右边翻
笔写撇挑，也有道理;至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，
由上回锋写一挑固然 好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更
佳。 (4)体态多变：行书是介乎楷书与草书之间的一种字< br>体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，
体态多变。如“是”字的四个字尾，“ 花”字的四个字头，写得有
收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。
体态多 变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。
汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部 首有利
于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。
人旁 落笔稍重，向左下 行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔
写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。如'任'字。 三点
水 落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着
顺势落笔写竖勾，勾时用力向右 上趯出。如'沈'字。 左耳
旁 落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写
竖勾 ，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。如'陈'字。 右耳旁
落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然 后翻笔而上写竖
画，竖如悬针，上粗下细.一般来说，左耳收，右耳放;左耳
流利，右耳工整; 左耳竖有勾，右耳竖无勾;左耳占地小，右
耳占地大。如'都'字。 竖心旁 落笔写短竖，再折笔写 短
横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。有时横竖之间有牵丝相
连，并形成一个针鼻孔似的小圈， 就更显得玲珑剔透，生动
活泼。如'情'字。 爿字旁 侧锋落笔，略顿，随即高于写
竖画， 要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上
点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。竖与点 之间用
勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。如'壮'字。 提手旁 落
笔写横，再翻笔写竖勾 ，然后顺势写斜世无双挑。横画略向
右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而
细，点画分明有力。如'推'字。 宝盖头 轻落笔重按笔写
点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折 笔写横，末了折笔
用力向左下勾出.整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头
宽敞，能包括或 容纳下面部分。如'宣'字。 趯土旁 落笔
先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出 。
趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其
中特别是趯画。如'城'字。 直刀旁 落笔斜写左短竖，再
折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。行书中的右竖，不妨写
得比楷 书长些;竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。
如'到'字。 双人旁 落笔先写短撇，回锋折 笔写长撇，再
回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成，
虽然用笔有提有按，但 笔尖始终没有离开纸面。如'徐'字。
反犬旁 侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖勾，< br>再落笔写撇折挑。反犬旁可以写成楷书似的勾挑，也可以回
锋收笔无勾挑;有勾挑的势必从左上落 笔写撇或撇挑，无勾挑
的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的
体态也不同。 如'独'字。 王字旁 落笔写上横，随即折笔
写竖画，再转笔向右上顺势写中横，然后折笔向左下写 下横。
王字旁的三横，要求长短角度有变化，一般来说，上画较短
略向右仰，中横略长比较平正 ，下横最长由左下向右上挑出。
三横有变化又和谐，这样安排就饶有趣味。如'理'字。 广
字旁 先写上面侧点，接着提笔就势写横，再折笔写撇。广
字旁的字是半包围结构的字，往往 由左上包右下，因此要注
意空间。如'店'字。