书法行书怎么写

2021年1月15日发(作者：吴克之)


书法行书怎么写

篇一：中国书法十大行书欣赏
中国书法十大行书欣赏
2014-11-05 珠穆朗玛11 阅 85004 转 92
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天下第一行书
是王羲之47岁时的书作，记述的是王羲之和友人雅士会聚兰亭
的盛游之事。全篇写的从容 娴和，气盛神凝。被后世学书者尊崇为“天
下第一行书”。共计三百二进制十七个字，逸笔天成，而且变 化结构、
转换笔法，匠心独运而又不毫无安排造作的痕迹。
这样的基于资质超群，功臣力深厚的作品，被评“为天下第一行
书” ，确实是当之无愧的。兰亭书法， 符合传统书法最基本的审美
观，“文而不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”。“内恹”
的笔法偏重骨力，刚柔相济，点画凝练简洁；在书写技巧上包含
了无数变化之道，仅一个“之”字就有十 余种写法，在传统的“中和
之美”的格式上成为样板。千余年来，历代文人多以为标准，笔耕不
辍。人们习惯地把书法家写的水准作为衡
量其传统功力的尺度。
不愧为博涉众美的经典之作，读其文、
赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受。
，全名。原作纸本，纵28．8厘米。横75．5厘米，共234字（另
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有涂抹字30余个）。现藏台北故宫博物院。 唐玄宗天宝十二载（公
元753年），颜真卿为杨国忠排挤， 出为平原（今山东德州）太守。
天宝十四载（公元755
年），安禄山、史思明在范阳（今北京南）起
兵，著名的安史之乱开始。一时河北诸郡迅速瓦解， 惟颜真卿的
平原郡高举义旗，起兵讨叛，被推为义军首领。时颜真卿的从兄常山
（今河北正定） 太守颜杲卿派其第三子颜季明与真卿联系，联合反叛。
颜杲卿与长史袁履谦设计杀死安禄山党羽、镇守土 门（今河北井泾）
要塞的李钦凑，夺回土门。一时形势好转。颜杲卿派长子颜泉明押送
俘虏到长 安报捷群请求救兵。不料路经太原时为太原节度使王承业截
留。王想冒功，拥兵不救。安禄山闻河北有变 ，派史思明回兵常山。
颜杲卿孤军奋战，苦战三日，粮尽矢绝，城破被俘。颜季明等被杀头，
颜 氏家族死者三十余人。颜杲卿被押解至洛阳，英勇不屈，先被断一
足，凌迟处死。直到乾元元年（公元7 58年）五月，颜杲卿才被朝廷
追赠太子太保，溢“忠节”。颜真卿时任蒲州太守，听到这个消息以后，即派杲卿长于颜泉明到常山、洛阳寻找季明、杲卿遗骸。只得到
季明头部和杲卿部分尸骨，为了 暂时安葬这些尸骨，颜真卿写下了这
篇祭侄文草稿。因为此稿是在极度悲愤的情绪下书写，顾不得笔墨的
工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神和平时工力的自然流露。这在
整个书法史上都是不多见的 。可以说，是极具史料价值和艺术价值的
墨迹原作之一，至为宝贵。
释文：维乾元元年，岁次戊戌。九月庚午，朔三日壬申。第十三
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叔、银青光禄（大）夫使持节蒲外诸军事蒲州刺史、上轻车都尉、丹
阳县开国侯真卿，以清酌庶 羞家于亡任赠赞善大夫季明之灵： 惟尔
挺生，夙标幼德。宗庙瑚琏，阶庭兰玉，每慰人心。方期戬谷， 河图
逆贼闲衅，称兵犯顺。尔父竭诚，常山作郡。余时受命，亦在平原。
仁兄爱我，俾尔传言， 尔既归止，爰开土门，土门既开，凶威大蹩。
贼臣不救，孤城围逼。父陷子死，巢倾卵复。天下悔祸，谁 为荼毒！
念尔遘残，百身何赎？呜呼哀哉。吾承天泽，移牧河关。泉明比者，
再陷（至）常山， 携尔首榇，及兹同还。抚念摧切，震悼心颜！呜呼
哀哉！尚飨。
，纸本，25 行，共129字，是苏
轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬
黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达
了苏轼此时惆怅孤独的心情。彰显动势， 洋溢着起伏的情绪。元朝鲜
于枢把它称为继王羲之、颜真卿之后的”天下第三行书”。
行书纸本，因首行有二字，遂以帖名。此帖为晋代真迹，王珣书，
故列希珍之宝。此帖行书，笔力遒劲， 态致萧散，妍媚流便，是典型
的王氏书风，是帖明末在新安吴新宇处，后归吴廷，曾刻入，至清代
时归入内府，并与王羲之、王献之同列为三希堂法帖之一，现藏北京
故宫博物院。
王珣，字元琳，幼时小字法护，为东晋著名书法家王
篇二：怎么写好行书
行书
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百科名片
行书在楷书的基础上产生，是介于楷书、 草书之间的一种字体，
是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生。“行”是
“行 走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。
实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷 法多于草法的叫“行楷”，
草法多于楷法的叫“行草”。
目录 起源发展 书写特点 创作要求 代表作品 学习要点
起源发展 书写特点 创作要求 代表作品 学习要点
展开
行书书法作品
编辑本段
起源发展
行书的起源相传有两种说法：
一、据张怀 说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造 ，即正书之小
讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变
而成的。
二、据王僧虔云：“锺繇书有三体： 一曰铭石之书，最妙者也；
二曰章程书，传秘书，教 小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫
凯
子 ，采张芝法，以凯法参，更为草稿。草 稿是相闻书也。”由是
而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔
札函 牍之类。
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行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。这相当于从隶书中变出（章）草书——由“正
体字”中派生出别支来。桓灵 朝的“正体字”除了隶书以外，其次就
是“八分楷法”，所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支。 其
实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者，只要把
八分书写得同其他书法流 走一些而去其隶体波势，就变成行书了，在
汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。在汉末，行书 没有普
遍地应用。直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。
行书到王羲之手中，将它 的实用性和艺术性最完美地结合起来。
从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一
宗。 编辑本段
书写特点
用笔特点
行书是介于楷 、草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书
的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为
明显，这种笔毫的运动往往 在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，
细若游丝的痕迹，这就是牵丝。
行书是楷书 的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字
的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔 需遵循的准则，
如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行
书书写时比较舒展，流动。 行书的用笔有以下几个特点：
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[1]点画以露锋入纸的写法居多；
[2]以欤侧代替平整；
[3]以简省的笔画代替繁复的点画；
[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；
[5]以圆转代替方折；
结构特点
大小相兼。就是每个字呈现大 小不同，存在着一个字的笔与笔相
连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧
锋为放；多数是左收右放， 上收下放，但也可以互相转换，不排除左
放右收，上放下收。
疏密得体。一般是上密下疏 ，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，
凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上
字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
浓淡相融。行书书写应轻松、活泼、迅捷 ，掌握好疾与迟、动与
静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重
适宜 ，浓淡相间。 编辑本段
创作要求
首先要懂得鉴赏或创作的要求。一件好的 书法作品有三条标准，
即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。古人云：“寓新意于传统，寄妙
理于 法度。”“神韵为上，形质次之。”一件好的书法作品，力求达到
线条美、结体美、章法美、墨色美，神 韵为上。
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其次要认认真真临摹，学会正确用笔，又要敢于突破。临摹要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。得之于心，
施之于手。主帖要反复读、临 ，主要是解决笔法、用笔、结体问题。
继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。从“走进去”再 “走
出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。所谓“采百家花，酿
自家蜜”。
再次，在创作前要充分酝酿。借鉴是一个方面，更重要的是对题
材、体裁和表现方法等创作 构思做到心中有数，胸有成竹。对每个字
的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心 安排，
可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节
奏、力度，前人所谓 的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，
说的就是用笔方法的具体体现。 编辑本段
代表作品
行书
行书代表作 局部
代表作中最著名 的是东晋书法家王羲之的，前人以“龙跳天门，
虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书” 。唐颜真卿
所书，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的则被
称为“天下第三 行书”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的，畅达
而腴润。还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元 代的赵孟頫、鲜
于枢、康里，明代的祝允明、文徵明、董其昌、王铎，清代的何绍基
等，都擅长 行书或行草，有不少作品传世。
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苏轼的
[1]编辑本段
学习要点
学习行书要注意把握几个要点：
一是要摆脱楷书的法则；练习楷书时，我给大家讲 的是起笔藏锋，
转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔，在挑出等等，这些要领
在写行书是 要尽量摆脱和忘记。打个比方，如果把楷书比作武术套路
的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从 头开始，讲究的是流
畅。硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。
神龙本兰亭序
二是要认真的临摹
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练， 以掌握它的笔法和
结字的规律。在临摹时，要给自己找一本好的字帖，赵孟頫的胆巴碑
就是很好 的字帖，可以练毛笔字，也可以缩小复印了练硬笔书法，硬
笔书法家卢中南、丁永康、吴玉生等人的字帖 都可以临写。练习毛笔
字的同时练习硬笔字，对学习书法的好处是非常
大的，可以互补。 毛笔字是精雕细刻，硬笔字是反复琢磨，从大
到小，再从小到大，非常有益于加强对书法学习的理解。
三是要读帖
练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种方法，而练习行书，读帖
特别重要。我们起点书画班牌匾的书写者田惠君，是我的好朋友，爱
好和我差不多。他练字的方法就是 读帖，很少临帖，写起字来行云流
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水，一气呵成。本来是写隶书的，但是行书也非常优秀。学书法有从楷书入手的，也有从隶书入手的，写隶书的人容易犯得的毛病就是行
书常常写不好，而田先生的行书 ，却是功力深厚，一派大家风范。据
他自己讲，他的方法就是读帖。
四是要勤于练习
练习行书在开始的时候有一个适应的阶段，在写不好的时候觉得
没面子，没关系，可以在笔 记本上练习，也可以在写日记的时候，练
习用行书写给自己看。熟能生巧，从一个字到一段字，从几个字 、一
行字到一篇字，逐渐掌握行书的规律，慢慢也就形成了属于你自己的
行书风格。要善于从多 方面吸取营养，名人题字，商家牌匾，学校老
师甚至是同学之间，只要你认真观察，都可以找到别人写的 好字，学
会了，就成了你的字。
行书
行书
参考资料
篇三：王德训书法作品 行书
王德训书法作品 行书
[注：此文档内容首次上传在百度文库]




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