电脑字体模糊学好一件乐器,首先要练好“基本功”

2021年1月12日发(作者：白瑛)
学好一件乐器，首先要练好“基本功”

赵曼琴：学好一件乐器，首先要练 好“基本功”具备扎
实的基本功，是学好器乐演奏的先决条件和必要基础。否则，
就如同用不合 格的地基、不合格的建筑材料、不合格的建筑
质量建起的楼房必然会出现“楼歪歪”、“楼垮垮”和“楼 倒
倒”的后果一样，建立在错误演奏方法之上，由各种不合格
的演奏技巧架构而成的乐曲，必然 也会出现“曲错错”“曲
停停”和“曲断断”的结果。学习器乐的过程，是学习者用
耐心、毅力 与单调、枯燥的练习进行角力的漫长过程，而基
本技巧练习，是这个角力过程中的一个非常重要的环节。 周
望：扎实的基本功有利于将来音乐更好的表现基本功训练的
内容是多方面的，其方法也是变化 多端，但原则是慢中求快、
快中求慢，慢练是基础，质量是前提！扎实的基本功有利于
将来音乐 更好的表现。练琴时需要认真投入，短时高效，禁
忌漫不经心，当然，临时抱佛脚的事情更是害人不浅！ 王中
山：练基本功只有起点而没有终点有些人学筝感到越学越有
意思，越学越有兴趣，越学越爱 学。即便遇到点困难，也越
发的兴奋。而有些人学筝一开始感到很有意思，可越学越感
到难，越 学越没兴趣，越学越不爱学，以至于半途而废、弃
而不学了。为什么会这样？其原因之一就是没有打好基 础练
好基本功。什么是基本功呢？就是弹筝必须掌握的基本知识
和技能。这些基本知识和技能可 以分为两大块，即筝内功和
筝外功。筝内功与筝外功相互渗透相互促进，甚至更有一说，
功夫在 筝外。我感觉练基本功只有起点而没有终点，要把它
看成是一个多方面形成的整体，才能有助于练好基本 功。孙
金阳：基本功比我们想象中的都要重要我的学习经验和多年
教学中的观察积累告诉我，基 本功，比我们想象中的都要重
要。一切追赶进度，不重视基本功练习的行为，都会造成恶
性循环 ，给个体的学习造成无限的压力，特别是到较高的级
别后明显感到力不从心。而在我们的基本功学习中， 除了坚
持不懈的努力练习外，方法也很重要。因此，我把基本功总
结为三个板块：技巧基本功、 韵味基本功、音乐基本功。技
巧服务于音乐，反过来，音乐也要依托于技巧。如能将这三
个板块 真正消化进我们古筝的学习中，演奏出专业级水平的
乐曲都将是易如反掌之事。袁莎：没有扎实的基本功 ，一切
都是空谈弹琴的最高追求，是你的音乐能够感染、影响、触
动人的心灵。只有这样，你才 对得起你手中这件乐器，而它
的价值也就在你的身上得以体现。而这个过程需要很长时间
技巧的 积累，没有扎实的基本功，没有游刃有余的技巧，一
切则是空谈。王珏：古筝的基本功就好比歌唱家的嗓 子基本
功对于一个想弹好古筝的人至关重要。所谓的基本功也就是
最基础的，万丈高楼平地起， 基础不好难成大厦。基础像是
大厦的地基扎扎实实，坚韧有力，学筝要打好地基就要求稳
求实， 才能有高度的发展。古筝的基本功就好比歌唱家的嗓
子。如果连最基本音的音准都无法唱出，那人们就无 法去倾
听了。基本功的学习是要循序渐进的。在学习上应有一个整
体的计划，才能达到方法的应 用、贯通，最终达到音色的圆
润、肢体的放松协调，这样才能有四两拨千斤的效果。王帅：
扎实 的基本功才足以支撑起你的乐曲乐曲情感的表达是多
方位的，首先你得有过硬的基本功，因为任何一个作 品都有
它的技巧难度，如果基本功能力尚有欠缺，就会在音乐的表
达上大打折扣。王天一：练琴 不练功，到老一场空俗话说，
练琴不练功，到老一场空。无数艺术实践已充分地证明了这
一点。 对于古筝弹奏的练习，不但需要有扎实的基本功，更
需要有过硬的真功夫。如果只有“花拳绣腿”，而无 “真刀
真枪”，恐怕最终也成不了大器。