看朱成碧浙江民间戏曲非遗宁海平调

2020年12月27日发(作者：刁包)
浙江民间戏曲非遗宁海平调

【江南非遗编辑】宁海平调是浙江古老的地方戏曲剧种 之一，属
于新昌调腔的分支，起源于明末清初，以宁海为中心，流行于象山、
黄岩、温岭、临海 、仙居、天台、奉化等地，至今已有三四百年的历
史。它有《小金钱》、《金牛岭》、《潞安洲》、《天 门阵》、《白门楼》、
《御笔楼》、《百花赠剑》、《贵妃醉酒》、《陈琳救主》、《偷诗赶船》等一百多出传统剧目，其中《小金钱》百余年来与耍牙的技艺紧密结合，
成为宁海平调中最富于特点的 代表剧目。
宁海平调，又称“宁海本地班”，在宁海北部亦称“调腔”，是浙
东富有特色的地 方戏曲剧种之一，主要流行在宁海、宁波、台州、舟
山一带。 宁海平调唱腔、表演非常有地方特色。唱 腔以曲牌体为主，
多为阴、阳两声结合。一般老生发音较高亢、洪亮，多用鼻音；小生
较挺拔、 有力，多用假嗓；净角较粗犷、雄壮，声带振幅大。演员一
人前台唱，后场众人帮唱，遇到较长拖腔时， 往往会根据字韵，将句
末一字割裂开来，按其音韵行腔。白口以宁海官话为准，声音洪亮，
听起 来很动听。表演以耍牙绝活最精彩，口含四颗、八颗甚至十颗野
猪獠牙，在口内，时而快速弹吐，时而刺 进鼻孔，时而上下左右歙动，
或有两颗刺出鼻孔，尤其是有两颗牙始终藏于口内，仍要唱、做、念、打，这一绝技称为“绝活”，可与四川变脸媲美。此技相传已有一百
多年的历史，为老艺人杨先达（ 艺名红毛老生）所擅长。另外有些表
演技巧如老艺人刘乾木（小丑）的“雀步”，葛时烟（小生）的“抱
瓶滑雪” “一马双鞍” “买菜吐红”等，均有较高难度，也是宁海
平调一大演技特色。宁海 平调，是宁海县的一个地方剧种，约始干明
而盛于清，已有三四百年历史。它的唱腔。属于调腔的一个支 派、具
有声调高亢而婉约，一唱众帮，锣鼓助节，不托管弦的特点、其帮腔
有混帮、清帮、全句 帮、片断帮、一字帮等多种形式。 其语音，除
小丑用苏白外，基本用宁海方言、读书音，故县人又称之 为'本地班
、当时流行在宁海、象山、黄岩、温岭、临海、仙居、天台、奉化
等地。后到宁波、 舟山、杭嘉湖以及上海一带作过短期演出。解放初
期，平调一度停演。
1957年4月，在县文化部门扶持下，由老艺人杨先达、葛时烟
等 13人组成平调演出队，并陆续招收青少年演（学）员。1958年宁
海并入象山县， 1960年4月成立地方国营象山县平调剧团、 1961
年10月改称宁海平调剧团，并组织力量抢救 平调传统剧目，整理出
传统剧83本、在老艺人的口授下，记录了平调唱腔、1966年文化
大 革命开始，大量平调剧本、服装、道具被毁、1969年4月，县平
调剧团与越剧团同时解散，大多数人 员另行安排工作。接着，以原剧
团留下的人员为基础，吸收社会部分人员，成立县革委会毛泽东思想文艺宣传队（简称文宣队），以演出歌舞为多。1970年起，改演。样
板戏。为主、 1978年10月，复建宁海平调剧团、 1980年8月，以
《金莲斩蛟》片断参加省青年演员会演， 叶全民、蒋玲波分获一等奖
和二等奖、1982年9月，陈亚娟、葛素娟、夏永盛获省小百花奖、
1983年6月县人民政府批复文化局，同意平调剧团演出越剧、此后
平调剧不曾演出。角色行当分“ 三花” “五白” “六旦”即大花二
花小花；老生、正生、副末、小生、外末；正旦、老旦、小旦、彩 旦、
刀马旦、闺门旦。旧时还有“上四柱”和“下四柱”之分。“上四柱”
为小生、花旦、正生 、大花；“下四柱”为小丑、二丑、正旦、外末。
一个演员往往兼演多种行当，如艺人周明礼、邬学熊， 既能演旦、生、
末，又能演净、丑、外。
乐器伴奏主要分为唱功、做功和吹打三大类。唱功和吹打又分为
“大鼓”和“小鼓” “大吹” 和“小吹”几种。大锣、大鼓、大钹、
大喇叭、小锣“四大一小”为主，另有单皮鼓和唢呐。打击乐器在 唱
腔的伴奏较有规律，节奏平缓，适于小生、花旦的演唱。同一节奏如
用大锣、大钹，则较粗犷 、豪放。唢呐是惟一管乐器，专设“正吹”
与“副吹”，既用以表现较为准确的音阶，又要为名曲牌之间 的连接
起引导作用，更为演员上、下场、大幅度动作和更换地位等渲染气氛。
宁海平调的起源有 几说，一说源于新昌调腔的“山坑班”。所谓“山
坑”，因为宁海有许多的山坑，与新昌山坑相似，但又 很奇特。天台
山、四明山蜿蜒伸入宁海境内，形成了四大干山，四大溪流。山山坑
坑是宁海最具 典型、最富魅力的景观，溪响松声，溪唱松吼，天籁喁
喁。加上宁海邑人的个性太独特，故有宁海平调棱 角分明、不同凡响、
几近绝唱的那种禀性。一说来自宁波昆剧的“甬昆班”。就其剧目与
曲牌与 新昌调腔较接近，演唱风格较细腻、平柔，其小丑的道白不用
绍兴方言而用苏白，均有昆曲的韵味。据一 些老艺人回忆，自晚清起，
不少艺人来自宁波的甬昆班，（既唱昆曲又唱调腔的班社），它是明末
清初浙东流行的一支调腔。清中叶后，受昆曲影响，自成一家。“平
调”这一称谓，显然受调腔、昆曲 、曲牌的影响，又受本县的地理环
境和独特的邑人个性诸因素而产生的。 宁海平调在辛亥革命后一度
盛行。
仅宁海一县，就有邬聚元、宁舞台、王聚文、杨聚文、严聚 文、
杨聚丰、中山舞台等十多个班社，在岔路、历洋、梅枝田、沙柳、璜
溪口等地分别办过科班 ，招收艺徒。20世纪30年代初期，这一剧种
曾流入上海。1932年起趋向衰落，至建国前夕，几已 湮没。1956年，
三门县有关部门把流散在宁海的十余名平调艺人组织起来，成立半专
业性的 演出队。该队于1957年赴杭州演出传统剧目《金莲斩蛟》（《小
金钱》的一折），受到好评。196 0年初，正式成立宁海县平调剧团，
并着手发掘、整理一批传统剧目和现代戏。1966年后剧团解散， 1978
年恢复建制。1982年宁海县成立平调整理研究小组，系统地对这一
剧种进行艺术改 革和剧目整理。宁海平调传统剧目，今存者主要有“前
十八本”和“后十八本”，共三十六本，另有一些 昆曲、乱弹剧目。
建国以来，宁海平调剧团还移植上演过《三月三》《芦荡火种》《琼花》
等现 代戏，创作和改编《银瓶仙子》《王锡桐》《为奴隶的母亲》等二
十多部剧目，其中神话剧《银瓶仙子》 （又名《仙露》），表演上吸收
传统剧《金莲斩蛟》中“耍牙” “抱瓶滑雪”等较有特色技艺。珍稀剧种宁海平调，是宁海县优秀文化艺术遗产，它具有独特的艺术魅
力。1999年10月参加文化 部在湖南长沙举办的“映山红”全国戏曲
会演中，荣获表、导演等11项大奖。2004年7月，宁海平 调《银瓶
仙露》又应邀赴杭州参加了中国第七届艺术节展演，受到了好评。如
今在先进文化前进 方向的指引下，古老的宁海平调像花朵一样定会绽
放得更加鲜艳夺目，广大人民群众定会更加喜爱。 国 家非常重视非
物质文化遗产的保护，2006年5月20日，宁海平调经国务院批准列
入第一批 国家级非物质文化遗产名录。
耍牙绝活：宁海耍牙是宁海平调表演中独具的一门绝活儿，至
今 已有一百多年的历史。口含四颗、八颗甚至十颗野猪獠牙，在口内，
时而快速弹吐，时而刺进鼻孔，时而 上下左右歙动，或有两颗刺出鼻
孔，尤其是有两颗牙始终藏于口内，仍要唱、做、念、打，这一绝技称为绝活，可与四川变脸媲美。此技相传已有一百多年的历史，为
老艺人杨先达（艺名红毛老生）所 擅长。另外有些表演技巧如老艺人
刘乾木（小丑）的雀步，葛时烟（小生）的抱瓶滑雪一马双鞍
买菜吐红等，均有较高难度，也是宁海平调一大演技特色。它是
一种粗犷中不失细腻、野性中凸现灵动的 变口技艺，主要分一咬、
二舔、三吞、四吐等几个步骤。艺人取200公斤以上的雄性肉猪下颚
骨上獠牙含在口中，以舌为主要动力，而用齿、唇、气的各种活动辅
助表演。这种表演以精湛的变口功夫 和狂放的身段配合平调的三
大一小及【将军令】等曲牌，塑造出剧中独角龙不可一世的骄横之
态 ，令人叹为观止。宁海平调中的耍牙技艺独特，程序讲究，看似轻
松，实则是一门苦功，每一代传人都要 经历艰苦的练习过程方能掌握。
新中国成立后，耍牙在传统的基础上得到改进提高，由原来的六颗耍发展成十颗耍，赢得了广大观众的一致赞誉。
平调传统剧有10O多出。大型戏有前十八和后十八 。前十
八以家庭戏为主，剧目为：《双合缘》、《双巧缘》、《仁义缘》、《双龙
锁》、《分玉 镜》、《双玉佩》、《碧玉管》、《鸳鸯带》、《凤头钗》、《玉龙
镜》、《挂玉环》、《循环报》、《 双金花》、《葵花配》、《报恩亭》、《节义
报》、《白玉环》、《四喜缘》。后十八题材多样，剧目为 ：《三星炉》、
《赠锦裘》、《白雀寺》、《闹阴阳》、《七侠图》、《孔雀裘》、《朱仙镇》、
《忠岳传》、《鬓蓬山》、《游龙传》、《小金铀》、《三凤配》、《义冤报》、
《合香缘》、《洗怨 录》、《巧姻缘》、《龙虎缘》、《闹金钟》。 解放后曾
演出的尚有：传统剧《金牛岭》、《潞安洲》 、《天门阵》、《秋汉宫》、
《白门楼入《御笔楼》、《百花赠剑》、《贵妃醉酒》、《陈琳救生》、《 偷
诗赶船》等；移植的古装戏《碧血扬州》、《三请樊梨花》、《余太君斩
子》、《白蛇传》、 《劈山救母入《红梅阁》、《穆桂英挂帅》、《双枪陆文
龙》等；移植的现代戏《南海长城》、《沙家浜 》、《红灯记入《奇袭白
虎团》、《琼花》、《杜鹃山》、《社长的女儿》、《夺印》、《双红莲》、《 三
月三》、《朝外货》、《红管家》等;创作的古装大戏《王锡桐》、《银瓶
仙子》和现代小戏 （（伞》、《高山春梅》等。相传《小金铀》中《金
莲斩蛟》（俗名娇娇斩独角龙）的故事，发生在香山 乡桶盘山。《偷
诗赶船》（俗名小尼姑追船）发生在薛岙埠头。以上剧目中，《金莲
斩蛟》久演 不衰，曾两次参加省会演、1977年《王锡桐》一剧，在
本县及邻县共演出400多场次、1978年 9月在城关演出《劈山救母》，
连演18场，创最高纪录。
平调唱词用韵，据辨别为十三辙韵 、曲牌有300多支，常用的有
（点绛唇）、（新水令）、（山坡羊）、（锁南枝）、（一江风）、（风 入松）、
（一支花）、（江儿水）、（锦堂月）、（急三枪〕等40多支。音乐结构
属曲牌联缀 体。其联缀方法大致有：（点绛唇）（或（新水令））接（混
江龙）；（园林好）。（江儿水）、（玉姣 枝）、（伍供养）、（川拨掉）等5
支曲牌联接；（哭相思）、（江头金桂）（或（小桃红））、（落山 虎）、（忆
多娇）等4支曲牌联接（风人松）、（急三枪）等2支曲牌循环;（红
纳袄）或（锁 南枝）等单支曲牌的反复使用，以及若干曲牌的任意联
接等等。所联接的曲牌，多属同一宫调。曲调属五 声音阶，节拍有散
板、慢板（24拍子）、快板（l4拍子）3种。某些戏的一些折子用
昆腔演 唱。音乐的伴奏乐器是“四大一小”： 大锣、大鼓、大钹、大
喇叭和小锣、另有板、鼓等。以小锣、大 鼓、板为主要伴奏乐器。1960
年后，对唱调和音乐在尊重原有规律、韵味的基础上，配上管弦乐，< br>作了一些改革的探索。
平调表演行当众多，主要分三花：大花、二花、小花；五白：
老 生、正生、小生、副末、外末;六旦：老旦、正旦、小旦、彩旦、
闺门旦、刀马旦。表演艺术，文武兼备 。而且还有难度较高的特技。
《小金钢》中的抱瓶滑雪、一马双鞍、耍牙，《双玉佩》中的
喝粥 、纺纱，《打铜台》中的拳术等，最具特色、尤其是耍牙。
口装4~8只獠牙，鼻插2只獠牙，活动自如 ，变化多端，堪称绝技。