airfield绘画艺术语言形态

2020年12月23日发(作者：萧远久)
绘画艺术语言形态

绘画是一种艺术实践活动，使用线条、色彩、造型和构图，依据 一定
的形式法则实行搭配组合，完成传达精神内涵的任务。完成绘画作品
不但是表现形式的作用 ，而且还要有内容的体现，精神内容的传达，
既所谓的绘画主题。绘画的内容与形式，密切相连，形式是 观点、情
感和技术的体现。由此看来绘画语言实际上是包含了技巧、形式和内
容的有机融合。它 是一个相互制约，相互渗透的有机整体，画家的感
情是靠其特有的绘画语言表现。这种语言的使用，是根 据画家自身的
艺术表现力就愈强，愈具特色。所以，对绘画语言所占有的深度和广
度是检验画家 艺术水准高低的标准。

因为不同的艺术家对绘画语言具有不同的使用，必然会产生多姿多彩 、
风格各异的绘画作品来。纵观绘画史，我们能够了解到不同的差异。
在欧洲，自达芬奇开始， 就形成了一种传统的写实主义画法，艺术家
通过“研究光线揭示形式的方式，通过发展并使用直线透视法 来获得
景深幻觉的规则通过研究人体解剖，艺术家给他们的作品注入了一种
全新的现实主义感。 ”他们的艺术作品弘扬了“人文主义”，在绘画
的总体风格上，姿势华丽、典雅、宏伟、和谐，写实技术 娴熟，形成
了我们称之为“古典主义”的画风。区别与古典画风的印象派画家们，
用光与色描绘 自然和抒发自己的感情，他们擅长表现阳光和色彩。他
们对瞬息万变的光色变化非常敏感，注重色彩的表 现，画家使用分色
技术，将色彩合理组合，使画面变得明快绚丽。印象派画家不再因袭
传统的画 法，他们的作品则替我们诠释了光色的功用形。在色彩的表
现里，印象派画家完美地表现了一种抒情风格 ，他们很好地使用了绘
画语言，给作品注入了抒情性外表美。在西画造型过程中，主要使用
形体 与色彩语言，即便没有线的使用，其造型行为不会受到重大影响，
其绘画形态的构架依然能成立。即使用 线界定轮廓，如在轮廓之外辅
上调子，马上就会成为很立体的画面。可见西画中线依然作为表现形
体的一种特殊手段。

无论何类画派的艺术家，他们都是借助其独特的语言形式来完成作品
的情感体现的。从这个意义上讲，绘画语言的不同使用，则产生出不
同风格的绘画作品。中国画 崇尚文、意、趣，而这个切都是通过笔墨
技巧来体现出来的。在这里，笔墨本身不是“具象”的，相对具 体塑
造的艺术形象来说，它是形式的因素，但却有着引起形象的联想和意
趣的感受的功能。正如 蓝色和红色能引起冷暖的视觉感受一样，在宣
纸上粗糙的干笔能引起树干及老人似的苍老的视觉感受；水 分饱满、
行笔流畅的笔迹能引起春天般滋润的视觉感受；徐缓的用笔能引起持
重含蓄的联想；流 利灵活用笔能引起洒脱欢畅的联想；快速而多变的
用笔引起蛇龙飞舞的联想。贺天健总结笔法有：“笔直 中锋，卧笔中
锋，倒笔卷上，倒笔提上，卧笔旋拖，放笔直下，仰笔伸缩滚擦，垂
笔揩擦，侧锋 听昕下笔重，仰笔剔掠，仰笔旋拖，卧笔拖搁，卧笔横
拖战动。”墨法有：“烘、染、渲、破、飞、揉、 积、渍。”实际上
何止这很多，临池泼墨，变化万千，风雪晴雨，因人而异。中国笔墨
这种形式 因素，是画家的独特风格在艺术技巧方面的主要表现。艺术
家们常“借笔墨以写天地”。通过构思构图， 合理使用笔墨虚实，水
韵，墨色和运笔而产生的肌理形成有个性的绘画语言。虚实处理，仍
然是 当代画家构成新的属于自己艺术语言的要素。虚实的表现，就是
画者灵气的表现，是对画理的悟性。中国 画家历来认为画必须有笔墨，
无笔墨就不能与画。并且笔墨技巧还要与表现内容有机结合起来，才
能产生好的作品。这种代代沿袭的艺术法则即所谓传统，已成为中国
所独有的绘画语言。

当绘画唤起人类的审美情感时，作用于人们的是一种绘画所独有的语
言形式。绘画语言由多种 要素构成，这里涉及到的视觉因素有：点、
线、形、光、色彩。“点”：是最小的视觉实体，对于探讨视 觉形式
的作用，点是一个很好的着手处。一个可视的点是一个吸引视觉注意
力的小元素，点既能 够被表现出来，也能够被暗示。它能够构成一个
情趣的中心或一幅构图中被强调之处。甚至处在一个表面 上的一个点
就像是在一座静谧的屋子里的声音，它与周围形成一种关系，它使这
个空间有了生机 。“点”，从物理形态上讲，是视觉聚焦的核心；从
观点形态上说，是思想表现之源。点，在东方哲学中 ，具有最大的内
张力和最大的延展性。从点出发，可深入、可辐射。点——解释一切，
代表一切 。“线”：线能够被描述为点的运动轨迹，它是一个可视的
行动轨迹，一条线表现着划线的人或物的精神 。一幅画的笔触，穿过
风景的一条蜿蜒的河流，被撕破的线的参差不齐的边缘，一个草叶的
曲线 ，这每一条线正如同每一位画家或书法家的充满个性的、富有表
现力的线条一样，是独具特色的。线—— 人们理解和反映自然形态时
最简明的表现形式，有长短、粗细、曲直之分。线能够在长度、宽度
及方向上的不同，线也能够是连续持续的或间断的，粗的或细的，有
规律的或无规律的，静止的或运动的 ，直线的或曲线的，或者是这些
线的诸多形式的不同的结合体。在一个平面上，线能界定各种形状，暗示体积或显示所绘物体质量的独立元素。我们能通过线条的组织来
创造图案、肌理或描绘阴影。线 是阐明视觉形式的基本手段，它通常
是对所目睹、感受或想像到的事物的一种速写，线是在两维空间表面
的长度标准，或者说它们是在两维或者三维空间里的物体边缘的感知，
每一条线或物体边缘都有 其自己的表现特征，这些表现形式在视觉交
流中起着重要的作用。在视觉艺术中，线条一直处于十分重要 的地位，
他极富有意味，在中国的绘画艺术中，线条的功用表现的尤为突出。
事实上，中国绘画 在相当水准上是以富有骨气韵味的线条来取胜的。
线条的使用，在长期的演化过程中愈来愈富有含蓄性、 表现性、象征
性与抽象性。线条形状各异，功能有别。“形”：形式关于一种被视
为平面的存有 形式，即一种二维的空间区域或平面是一种剪影或阴影
形式的外观。当一条线勾画出一个区域或当一个面 积表面的颜色或肌
质发生变化时，其面积与周围的面积相分离，形便成了可视的存有。
千变万化 的形可被概括为两大类，即有机形和几何形，虽然二者之间
有明显的界限。在自然界的绝大多数形是有机 形，它是柔和的、轻松
的、曲线性的和无规律的。在人的世界中最普通的形是有机形、生硬
的、 刻板的、有规律的，而且常常是长方形的。总来说之，形这个词
表示了人眼感觉到的客观事物的外部形态 ，所以又称为视觉形。另外，
光与色彩也是绘画艺术最主要的造型因素。点、线、形、光、色，作
为绘画艺术的构成要素是相辅相成和不可分割的。在绘画实践过程中
任何顾此失彼的表现方式都会有损 于整体美。

绘画语言是通过色彩、线条、光色或组成一件作品所有的其他因素之
间 相互作用而产生出来的。绘画语言是有机的形式体现，它是构成绘
画艺术中多种可视因素的总结构。就绘 画来说，它是一种在长乘宽的
二维平面上利用形、色、肌理或者说利用点、线、面或黑、白、灰及
色彩、肌理等手段来传达人类或艺术家对精神文明的追求。在符合它
自身规律的前提下，用什么样的方 法表达、怎样表达和表达什么都是
值得探索和尝试的，没必要用既有的定式或种类来界定，绘画是人类< br>艺术追求的其中一种方式，那它自身就有其独特的语言和表达技巧，
单就绘画来说不同的表现题材 和不同的工具材料都有其自身的特殊规
律、表现语言和表现方式，只要是符合绘画本体的艺术规律的任何 题
材、任何表现语言、任何表达方式，只要对人类的精神文明起到积极
向上的推动作用，只要符 合人类追求的审美理想，任何绘画语言方式
都应该探索，都应该允许存有和发扬，从这个意义上讲，艺术 家个人
的角度、个人的偏执和偏见、个人的独特的风格面貌都是最可贵的。

观照绘 画中的情态与语言形态，艺术家们总是在寻求绘画观点和语言
上实行着转型，持续地扬弃着自己绘画语言 上那些不纯净的和停留在
生活表面上的东西，从而在绘画语言、绘画图式、绘画动机等方面都
出 现了新的形态。完善和形成有个性的绘画语言成为艺术家们的孜孜
以求，不停地探索绘画形象与象征符号 的关系等问题。现代艺术的演
变和发展不但在多层次上探讨了艺术的本质问题，同时也极大地丰富
和创造了人类的视觉形象语言，深刻地影响和改变着人们观察世界的
审美方式。绘画语言的构成除视觉 因素的形、光、色外，在另一层面
上看绘画语言也是一种精神产物，绘画本身也传达了一种观点，绘画< br>语言不应仅仅仅仅停留在技巧和形式的探索之中，它是将技巧、知识、
直觉和感情与材料融合为一 体而形成的。艺术品是精神和物质的结合。
艺术家能从不同的角度、不同的题材范围、不同的表现工具、 不同的
表现语言和表现方式持续地丰富人类的艺术追求，那人类的绘画艺术
必将是灿烂辉煌的。

绘画艺术语言形态