国宝大熊猫作文300字-歌曲城里的月光
律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律（如孟浩然的《过故人庄》
）
每句七个字的律诗叫七言律诗，
简称七律
（如陆 游的《游山西村》
）
。
律诗是 中国近体诗
的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至
初唐沈佺期、
宋之问时正式定型，
成熟于盛唐时期。
律诗 要求诗句字数整齐划一，
每首分别为五言、
六言、
七言句
，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首
8
句。如果仅< /p>
6
句，则称为小律或三韵律诗；超过
8
句， 即
10
句以上的，则称排律或长律。通常以
8
句完
篇的律诗，
每
2
句成一联，
计四联，
习惯上称第一联为破题，
第二联为颔联、
第三联为颈联 、
第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首
末两
联不对外，
中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求 全首通押一韵，限平声
韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字
平仄相间。上下句中的平
仄相对，有
“
仄起
”
与
“
平起
”
两式。另外，律诗 的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在
定型化过程中和定型后，
都存在变例，
有些律诗不完全按照格 式写作，
如崔颢的
《黄鹤楼》
，
即前半首
为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体。
绝 句每首四句，每
句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》
）
；每句七个字的叫七言绝句，简称
七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》
）
。
绝句又称截句、断句、绝 诗。每首四句，通常有
五言、七言两种。简称五绝、七绝，也偶有六绝。它源于汉及魏晋
南北朝歌谣。
“
绝句
”
这一
名称大约起于南朝。梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或
称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有
< br>的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。绝句灵活轻便，
适于表现一瞬即逝的意念和感受，
广为诗人所采用，
创作之繁荣超过其他 各体诗。
宋代洪迈
曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数
1
／
5
。除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅
长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维
《渭城曲》
、李白《清平调》
、刘禹锡和白居易的《竹枝词》
、
《杨柳枝》等，所以，绝句也被
人视作唐人乐府。
此外，每首诗偶句句末必须押韵，如陆游的《游山西村》押韵的字是
“
豚
”
、
“
村
”
、
“
存
”
、
“
门
”
，李白的《静夜思》押韵的字是
“
霜
”
、
“
乡
”< /p>
。七言律诗的三、四
句和五、六句要对仗，
《游山西村》中 的
“
山重水复疑无路，柳暗花明又一村
”
和
“
箫鼓追随
春社近，衣冠简朴古风存
”
，就是对偶句。
七律和七绝，作法上应该分开说，七律 要工
整，主沉稳，宜宏大，我不主张七律写得过于轻巧靓丽，这种风格与它的体质不合，
又如李
长吉那样的奇幻风格，
就不适合写七律，
李义山的 言情七律固然缠绵绮丽，
但仍然气质精练
气象阔大。
七绝 则大大适合轻巧靓丽，
我们读小杜的七绝，
简直是一群时尚美女，
娇俏明艳，
令人赞叹，
老杜的七律，
就是不苟言笑的君子 了，
试想一位男子汉抛个媚眼给看官，恐怕谁
都不适应。然而世事无绝对
，人间也有梅艳芳张国荣这样的例外，何况于诗。
七绝多
工笔，七律多写意，这个写意的意思，是说它适用于较广的视角，拿摄影来
比喻，七绝如微
距，七律如广角，五言如长焦，古体较近于标头。杜甫的《又呈吴郎》<
/p>
，写一件极小的事，
仍要从中折射出时代和悲天悯人的大情怀。
尤其是写时事或感怀的，
最忌一味
豪言
壮语，
我一直认为词中刘改之与辛幼安的差距很可借鉴，
这不仅仅是文采学问上的 差距，
各人经历不同，
有些东西是不能勉强的。
写感情则 忌粘腻痴重，这个很难，
往往有真情的就
泥于事，
无真情 的就拿些密丽句子凑数，
前一种多少给人词不达意的感觉，
后一种更常见些，
说它不好，它倒也工工整整，说好呢，它又不过是东拉西扯，并没有真正的情感在里
面。
从技术的角度上说，七 绝的重点在后两句，部分四句份量平均，很少有重点在前
两句的。前两句铺垫得体，轻重
均衡，就算是无过有功，要让人记住，关键在后两句出彩，
是自前面的基础上推进，或者
是大转，都无不可。也可以前三句铺垫，到末句终章明意，重
头戏都是在后面，但并非说
前两句就可以顺手随意。如杜牧的《屏风》
：
屏风周昉画纤腰，< /p>
岁久丹青色半销。斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆
，第一 句铺出背景，次句在大色调下
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