伽利略的小故事介绍题壁书法(上)

2021年1月26日发(作者：进化之眼)
介绍题壁书法
(
上
)





一、引言近万年漫长的孕育








题壁作为书画创作的手段及艺术形式
,
有着漫长的演进
过程
,
也有着辉煌的历史。
而演进过程要远远长于它的辉煌期
,
因之它便有着自 己独特的发展轨迹。
期间促使它发生、
发展、
兴盛与衰落的原因
,
不 外乎受物质与精神条件的制约。
在纸张
与桌案问世之前
,
到处有着大自然创造 的土壁、山壁
;
并且在
五千年前已经出现了人工修造的墙面
;
有着天 然的红、
黑两种
颜料
;
远在陶器时代先民便使用着兽毛制作的毛笔
;
因此在壁
上刻画记号、
描写图形与文字
,
便应是十分自然的事了。< br>8000
年前大麦地岩画
(
图
1)
与文字符号的刻画
,
即是有力的佐证。
《史记》中有过这样的记述
:
“古之帝者
,地不过千里
;
诸侯各
守其封域
,
或朝或否
,
相 侵暴乱
,
残伐不止
,
犹刻金石
,
以自为
记。
”可见刻石之风由来久矣
!
祝嘉先生在研究碑刻的文章里
指出
:
“ 古人刻石
,
直以朱红写于石上
,
叫书丹。
”
(
见《 书学论
集》
)
而人面对石面站立而书
,
则是古来的题壁书法。由此可
知题壁书法是早已存在的。
艺术的孕育与草创是艰难的
,
也是
难以想 象得漫长
,
题壁书法亦不例外
,
从先民筚路蓝缕的实践
到秦人小篆的 臻于完美
,
其慢慢的长路
,
何止以万年计
,
而一旦
成为自觉的艺术创造
,
便会产生飞跃式的发展
,
有实物与文献
可证的 书法史足可证明这一点。
然而不可忽视的是
,
书法艺术
在他发展的同时
,
也会使部分有用的传统逐渐丧生
,
从元代至
今沉寂了
700多年的题壁书法即是一例。








二、秦汉碑刻题壁书法的第一高峰








“秦始皇统一海内
,
以为郡县
,
群 臣相与诵皇帝功德
,
刻于
金石以为表经”
(
《史记》
),< br>书丹刻石为一时之盛。至今传为
李斯书丹的《泰山刻石》与《绎山刻石》
,
仍是 我们学习小篆
的经典范本
,
当时的这种书写方式
,
便是近万年题壁书 写方式
的升华
;
秦碑是小篆艺术的经典
,
准确的说也就是题壁艺术的
经典。




承古立碑之风
,
从汉初到 汉末
,
无论是碑铭的书丹还是墨
书题壁的文献记载
,
不乏实例。有时 间、有地点、有内容的题
壁故事
,
首推司马相如。据《华阿国志》
《蜀志》载
:
“司马相
如初入长安
,
题市门曰‘不乘赤车驷马
,
不过汝下也’
。
”后来
他在朝为官时
,
还奉汉文帝诏
,< br>创造过“气候直书”
,
为古代书
法创造之一
(
《书续五十六种 书》
),
可见他不但善于题壁
,
同时
还是有创造性的书法家。
“汉灵帝好书
,
征天下工书于鸿都门
至数百人
,
八分以师宜官为最
,
大则一字经丈
,
小则方寸千言。
甚矜其能
,
性嗜 酒
,
或空手至酒家
,
书其壁以售之
,
观者云集
,< br>沽
酒多售
,
则铲去之。
”他不但展示了自己的题壁本领
,还收到了
预期的经济效益。
(
唐张怀《书断》
)



汉末的崔瑗、杜度、张芝
,
把草书艺术推向了极致
,
形成
了一时风气。特别是张芝
,
临池新制“其状崎×
,
有循环之
趣
,(
《书续五十六种书》
)
令其名声大噪
,
遂使当时产生 了一大
批”追星族”效仿张芝
,
每天在墙壁上习书
,
以致“专用为务
,
忘其疲劳”
(
《非草书》
),
当时
,
也 就是这个《非草书》一文的
作者赵壹
,
对此习书形状及书体进行了批评
,他说
:
“十日一笔
,
数月丸墨
,
领袖如皂
,< br>唇齿常黑……以草刿壁
,
臂刮皮穿。
”
保守
的赵壹认为这种纯 为练字的行为
,
无关实用与仕途
,
没有半点
价值
,
同时认为书法“心有疏密
,
手有巧拙
,
书之好丑在心与手
,
可强为哉
?
”现在看来
,
赵壹轻视书技的观点与今之天才论如
出一辙
,
客观的分析
,
是不利于书道的发展与弘扬的。也许正
是当时那股书 法热的普及
,
以及时人对题壁书法的习练
,
给当
时的书法创作带来了 一次大的升华
,
起到了推波助澜的作用。
加上桓、灵二帝对艺术的偏好
,曾为之大力倡导
,
才给我们今
天留下了大量的经典碑刻
,
从《熹平石经》
到各地风格各异的
碑铭一时间遍地林立
,
因而
,< br>使政治上一塌糊涂
,
经济上一蹶不
振的桓、灵末世
,
书法园地 却姹紫嫣红
,
一片繁荣。但就书法
而言
,
汉末的书艺
,在书法史上写就了辉煌的一页
,
占有了不可
替代的重要地位
,
以 致历代的隶书水平都无法与之比肩。
这一
历史时期
,
与题壁书技的普遍流行是 不无关联的。蔡邕
,
精书
法、
通音律
,
《
书断》< br>评价他
“体法百变
,
穷灵尽妙
,
独步古今”
。
据传《熹平石经》就是他亲笔书丹的。群碑落成之日
,
太学门
外
,
车水马龙
,
观碑者多达数千人
,
留下了历史上壮观的一幕。
张昶,
“极工八分
,
况比蔡公”
,
《华岳碑》是其手书。又祠堂碑
,
昶造。稍后的钟繇镇关中时曾题其石云
:
“汉故经事黄门
侍 郎张府君讳昶字文舒造此文。
”
(
《书断》
)
可见钟繇、张昶
并善题壁。
经由了数千年的孕育与锤炼
,
终于练出了秦汉高水
平的书法艺术 之果
,
准确的评价
,
这段历史应当是书法艺术的
第一高峰。








三、魏晋南北朝题壁书法成果累累








魏晋南北朝
,
留下了大量的摩崖
,
而作为题壁 书法的书丹
是其主要创作手段。
另外墨迹的题壁大都消弭殆尽
,
只能凭着对文字的记载寻访他的蛛丝马迹。韦诞字仲将
,
魏明帝时
,
凌
云 台成
,
命诞登高题榜
,
“高下异好……因至危惧
,
头鬓皆白 。
”
(
《
书断》
)
为了使数十丈高的匾额
,
在下面看
,
效果正好
,
以致使
韦诞到极高的台上面去书写
,
致使受到极大的惊吓。
事后韦诞
劝诫他的后代不要再学习这样的绝技。
又传 韦诞题壁
,
霹雳裂
柱而书未尝中断。
当然这是神话不足为凭
,
然韦诞善题壁当是
无可怀疑的。吕安与稽康相友善
,
一日思康千里命驾往视康
,
值康不在
,
其兄稽喜出迎
,
吕安题门上做凤字而去。
凤
,
凡鸟也。
题凤是讽刺稽喜的平庸
,
吕安史无书名
,
而犹触题壁
,
可见当时